Pat tagad, mēģinot to ATKAL skatīties, es nespēju satricināt sajūtu, ka Deivida O. Rasela / Dženiferas Lorensas jaunākajā sadarbībā ir kaut kas nedaudz izslēgts, Prieks , atturot to no patiesi apmierinošas filmas. Jautājums ir tāds, ka pat to noskatoties vēlreiz, ejot kopā ar to, ko es tagad zinu par filmu, es vienkārši neesmu pārliecināts, ka varu precīzi noteikt problēmas, kuru dēļ tā man nedarbojās. Prieks ir kā recepte, kuru jūs nogaršojat, bet vai neesat pārliecināts, vai esat kaut ko pametis vai ievietojis pārāk daudz kaut kā cita. Tam vienkārši ir tāda skāba garša.
Ir aspekti Prieks Man ļoti patīk. Patiesība ir tāda, ka es domāju, ka Miracle Mop izgudrotāja stāsts varētu radīt patiešām izklaidējošu filmu, un ambiciozo uzņēmēju stāsti bieži ir interesanti un iedvesmojoši neatkarīgi no viņu izgudrojuma jomas. Patiesībā mirkļi Prieks patiesa gudrība, piemēram, kad viņa atrod veidu, kā pārdot mopu autostāvvietā vai dod televīzijas piķi, tam ir tāda ietekme, taču tie ir īsi mirkļi filmā, kas, šķiet, nekad neatrod šo galveno ritmu un garu kopumā. Tas pāriet no jaunības uz mūsdienu biopilu, uz ģimenes melodrāmu, uz trilleri - neatrodot veidu, kā visus šos žanrus sapludināt pilnībā atalgojošā filmā. Un, kaut arī es nedomāju, ka arī tradicionālākais biogrāfiskais attēls būtu strādājis pie šī, satīriskāka ģimenes filma (tuvāk Rasela filmai) Cīnītājs vai Flirts ar katastrofu ) vai žanra filma ( Trīs ķēniņi vai pat Amerikāņu grūstīšanās ), varētu būt. Rasels nekad neizvēlas filmu uzņemšanas virzienu un stilu, un tā vietā, lai justos kā iedvesmota izvēle, tas vienkārši jūtas kā stāsts, kas padarīts par nenozīmīgu.
Viena no lielajām problēmām ar Prieks ir fakts, ka Dženiferas Lorensas vecums patiešām maina stāstu par viņas spēlēto reālo dzīvi. Varbūt tas nav tik spilgts nepareizs solis, kā daudzi baidījās, dzirdot par casting, bet tas maina stāsta virzienu. Filmas galvenais sižets, gadi, kurus viņa pavadīja, izstrādājot un mēģinot pārdot The Miracle Mop, bija par to, ka vientuļā māte rūpējas par savu ģimeni 30 gadu vecumā. Šajā filmā Lorensa šķiet daudz jaunāka, un šķiet, ka izrādē trūkst dažu izmisumu, kas, jūsuprāt, varētu būt, ja viņa būtu nedaudz vecāka. Gandrīz šķiet, ka viņas sapulces pagarinātā atmiņa un apprecēšanās ar nākamo bijušo vīru ir attaisnojums jaunākas aktrises atlasei, taču visa šī sadaļa ir arī elements, kas šķiet visnotaļ nevietā stāstītajam stāstam, ko viegli varētu izgriezt.
Pretējā gadījumā Lorenss noteikti dara labu darbu, kaut arī kā Bada spēles filmu šogad viņa daudz darbojas pretēji aktieriem ar ļoti, ļoti maz ko darīt, nodarbojoties ar ievērojami parakstītām lomām un attiecībām. DeNiro šķiet nevietā kā viņas tēvs, spēlējot plašāku versiju par savām pēdējām lomām Rasela filmās. Izabella Roselīni ir izklaidējoša kā Joy labdarītāja / DeNiro mīļākā, taču viņas uzņemtā klātbūtne filmas vidū samazinās. Égaram Ramirezam un Dašai Polanko ir dažas no jaukākajām ainām ar Lorensu kā viņas bijušo vīru un labāko draugu, lai gan vairāk par šo draudzību šajā filmā būtu bijis jauki, īpaši salīdzinot ar nemierīgajām attiecībām ar pusmāsu Elisabeti. Röhm.
Varbūt visnepatīkamākais šajā filmā bija tas, ka tiek zaudēta iespēja pastāstīt gudru stāstu par sieviešu ģimenes attiecībām, jo visas sievietes ģimenē Džoja šķiet tik dīvainas. Es zinu, ka Rasels gribēja uzsvērt šīs sieviešu attiecības, jo Džojas dēls filmā katru reizi tiek izvadīts no istabas, tāpēc Džojs mijiedarbojas tikai ar savu meitu. Röhma ir rakstīta, lai galvenokārt justos naidīga pret savu māsu, taču mēs nekad nesaprotam, kāpēc šīs attiecības attīstījās tā vai kāda ir viņas dzīve ģimenē. Vai viņa dzirdēja, cik īpašs prieks bija tik bieži, cik mēs? Persona, kas to saka atkal un atkal, ir Diāna Ladda kā viņas vecmāmiņa, kura ir vairāk, lai pateiktu tieši to, kas mums būtu jādomā, nevis lai būtu Džoja tuvākā ģimenes locekle. Kaut arī Virdžīnija Madsena dažreiz ir smieklīga kā aizvērtā māte, šķiet, ka pret varoni izturas nežēlīgi, nedodot priekšstatu par to, kāda viņa bija agrāk, vai par kādu psiholoģisko realitāti savai uzvedībai.
Bumbas nomešana ģimenes stāstā ir gandrīz veids, kā piespiest Bredlija Kūpera novēloto papildinājumu, jo mājas iepirkšanās kabeļu kanāla vadītājs jūtas vairāk virzīts nekā patiesībā. Kūpers ir diezgan labs kā ātri runājošs magnāts, taču, ņemot vērā lielāko filmu, ainas, šķiet, ir pagarinātas tikai tāpēc, lai Kūperam un Lorensam būtu vairāk iespēju kopīgiem spilgtiem sižetiem, nevis iedzīt stāstu mājās. Viens (ne trīs) Kūpera piķis būtu darbojies, lai izskaidrotu, kas ir kanāls, un Džoija pievilkšana, lai pati virzītu savu produktu, būtu devusi lielāku ietekmi. Atcerieties, ka daudz šīs filmas ir par viņas izgudrojumu The Miracle Mop; mēs dzirdam to pašu piķi, ko viņa dod ēterā DAUDZ pirms šī lielā televīzijas laukuma.
Bet dažas lietas es varu novērtēt par Rasela pieeju materiālam. Viņš jau pašā sākumā pieņem diezgan skaidru lēmumu, pastāstot stāstu kā modernu Pelnrušķītes stāstu, un viņa pārvar nepatikšanas, liekot par savu rīcību, nevis burvīgu princi. Viņa filmā ir dažas jaukas atsevišķas ainas, pat ja šķiet, ka pāris sižeti ir veidoti kā piekabes mirkļi - par ko Rasels ir vainīgs kopš atgriešanās Cīnītājs . Bet es nevarēju izkustināt sajūtu, ka tā ir filmai ar nosaukumu Prieks , par reālu cilvēku, es daudz nezinu vai priecājos par Prieka raksturu. Viņa nekad nejūtas kā pilnībā attīstīts varonis, jo ir idejas par iedvesmojošu pārstāvi ideja, un es esmu pārliecināts, ka īstais Prieks Mangano ir daudz niansētāks raksturs nekā viņa ir šeit. Prieks var būt simpātisks un apbrīnas vērts raksturs, bet ne īpaši neaizmirstams vai identificējams.
Ir arī viens filmas aspekts, kas mani patiešām noberzēja nepareizā veidā: atklāšana ar veltījumu spēcīgām sievietēm. Es saprotu tā iemeslu, bet man tas šķita patronizējošs, it kā mēģinot izvairīties no kritikas par tām ļoti parakstītajām sieviešu varoņiem (ieskaitot Joy raksturu), apsolot kaut ko tādu, kas patiesībā nekad nav piegādāts. Skatoties šo filmu, man radās tāda pati jēga, kā mēģināju pārdzīvot dažas epizodes Ally McBeal pirms gadiem. Es zinu, ka viņi saka, ka tas ir vērsts uz sievieti, taču rakstiski šķiet, ka kaut kas tiek filtrēts vīriešu perspektīvā par to, kādas, viņaprāt, ir neatkarīgas sievietes, nevis šo individuālo, vienskaitļa raksturu. Mēs zinām no Līgavas ka Annija Mumolo, kurš uzrakstīja oriģinālo scenāriju un kuram ir stāsta nopelns Prieks , ir izjūta par to, kā rakstīt sieviešu attiecības un iekšējo cīņu, kas ir lielākais, kas šeit trūkst Rasela scenārijā. Tā kā tas ir, Prieks galu galā jūtas kā palaista garām izdevība.
Lūdzu, ņemiet vērā The Mary Sue vispārīgo komentāru politiku.
Vai jūs sekojat Mary Sue tālāk Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
