Nebija nevienas izklaides, kas man kā pusaudzim nozīmētu vairāk nekā Endrjū Loida Vēbera Operas spoks . Tagad es vēlos būt skaidrs, pirms mēs sākam to iedomāties, ka es runāju par skatuves šovu, nevis par filmu, kas tika uzņemta 2004. gadā. Šī filma ir slikta, un es neatzīstu tās esamību un savas mīlestības augstumu priekš Fantoms sasniedza kulmināciju ilgi pirms viņu izvirzīšanas cilvēkiem, kuri nespēja dziedāt mūzikla filmas versijā ar nosaukumu Opera.
Es joprojām domā par Fantoms visu laiku un mīlu to ļoti. Jā, es zinu, ka Phantom ir rāpojošs un toksisks, un viss, kas man ir, bet es joprojām domāju, ka izrāde ir romantiska un skaista, un mūzika ir perfekta. Un citu dienu es sapratu vienu iemeslu, kādēļ šis atstumtais stāsts, kurš vienkārši vēlas būt kopā ar mīļoto cilvēku, tik spēcīgi atsaucās uz mani toreiz un tagad: Fantoma stāstā ir dziļa nepietiekamas ilgas zemūdens.
Kvantumam šausmās ir senas, daudzstāvīgas tradīcijas, un tā pastāv ārkārtīgi vienkārša iemesla dēļ: 20. gadsimta lielākajā daļā dīvainie cilvēki tika uzskatīti par briesmīgiem, tāpēc mēs redzējām sevi Holivudas monstros. Daudzi klasisko šausmu varoņu panteona pārstāvji, piemēram, Drakula, Frankenšteins, Misters Haids un pat Fants, ir dzimuši 19. gadsimta beigu un 20. gadsimta sākuma literatūrā - laikā, kad sabiedrība mainījās un rēķinājās ar transgresīviem spēkiem, ieskaitot seksuālos. Šie briesmoņi bija populāri, jo viņi izmantoja to, cik dziļi galvenā sabiedrība baidījās no tādām lietām kā cilvēki, kas nebija taisni vīrieši, kuri pieņēma viņu seksualitāti, un ikviens, kurš neievēroja sabiedrības noteikumus.
Ēriks (tas ir Fantoma vārds, lai arī mūziklā tas nekad nav runāts), tomēr sasaucas ar šo tēmu, varbūt vairāk nekā jebkurš cits šāds varonis un ārkārtīgi dīvainā veidā, skatoties no noteikta leņķa. Viņš ir izsūtīts un izstumts sejas dēļ, tā kā viņš ir dzimis. Viņš nav briesmonis. Neskatoties uz viņa māksliniecisko ģēniju, viņš ir tikai sabiedrībai nederīgs cilvēks. Viņš ir briesmīgā veidā seksīgs un dramatisks AF. Viņš dzīvo zem teātra, izliekas par spoku un viņam burtiski jāslēpjas, kas viņš patiesībā ir. Tas ir dīvaini! Jā, tā ir arī neliela nometne, uz kuru ir balstījušās citas Phantom versijas, ieskaitot 2004. gada filmu, bet es domāju, ka tur ir vēl vairāk.
Ēriks ir transgresīvs, izstumts varonis, kurš savu komfortu un slavu atrod mākslā. Tieši tas tieši tur liek viņam pārņemt dīvainību, bet tas tiešām ir viņa stāsts, kas mani uzrunāja un joprojām runā ar mani kā dīvainu cilvēku. Tā kā Operas spoks , ar visām tās gotiskajām notīm un atsaucēm uz spokiem un monstriem, patiesībā nav šausmas; tas ir mīlas stāsts. Tas jo īpaši attiecas uz mūziklu, kas jau gadu desmitiem tiek tirgots kā Brodvejas lielākais mīlas stāsts.
Fantoms ir stāsts par cilvēku, kuru nevar mīlēt tādu, kāds viņš ir. Ēriks maskējas kā spoks un eņģelis, lai būtu tuvu mīļotajam cilvēkam, un, kad viņš iznāk, viņš tiek noraidīts. Mēs pat varam lasīt veidu, kā Kristīne viņu bez piekrišanas (divreiz!) Atmasko kā piespiedu izeju un dažos veidos. Jūs nevarat vainot viņu par to, ka viņš ir dusmīgs. Un konflikts mīlas trijstūrī notiek ne tikai starp briesmoni un varoni Raulā; tas ir starp varoni, kurš pārstāv seksuālu, atbrīvotu, transgresīvu un biedējošu stāvokli, kas novietots pret normālības, status quo un heteronormativitātes bāku.
Atskatoties uz pusaudža gadiem, es vienmēr plosījos, vai es to vēlos būt Kristīne (dievināta, aplaudējusi, ar stalkeri, kas saspiestu manus sāncenšus zem lustras) vai es jutos kā bija Ēriks. Un daži no tiem patiešām radās no manis paša dīvainības, kuru es toreiz pat nevarēju pieņemt vai nosaukt. Es identificējos ar puisi, kurš bija nepiederīgs cilvēks, kurš nevarēja dabūt meiteni, jo bija bezjēdzīgi par ķermeni un dzimumu, un stulbiem noteikumiem, kuriem nebija jēgas. Lai arī tā nav mana pieredze, es pat varu iedomāties, kā fantoms un stāstījums par nepieciešamību kļūt par kaut ko vai kādu citu, kas atšķiras no ķermeņa, ar kuru esat dzimis, var atsaukties arī trans auditorijām.
Šeit, protams, ir sarežģīti jautājumi, jo ir ilga un tumša ļaundaru dīvainas kodēšanas vēsture, un dīvainības sajaukšanai ar briesmīgumu ir kaitīgas sekas. Bet manā prātā un, manuprāt, vismaz no mūzikla viedokļa, Fantoms nav ļaundaris. Es teiktu, ka viņš ir antivaronis, jo, kaut arī viņš dara briesmīgas lietas ... viņš tos dara tāpēc, ka ir vientuļš, sabiedrība viņu ir ļaunprātīgi izmantojusi un ilgojas pēc izpirkšanas caur mīlestību. Un galu galā viņš pieņem, kas viņš ir, un rīkojas pareizi, ļaujot Kristīnai iet pašai izvēlēties.
Es domāju, ka šī dīvainība ir arī iemesls, kāpēc es vienmēr gribēju, lai viņš beigās dabūtu meiteni. Jo tas bija kaut kas, ko es kā pusaudzis deviņdesmito gadu beigās nedomāju, ka dabūšu. Ja Ēriks būtu pelnījis un saņēmis mīlestību, varbūt arī es varētu, un tāpēc manas agrīnās fanu spēles ar Phantom, rakstot bezgalīgu fanficu tur, kur tas notika, savā ziņā neatšķīrās no tādu tekstu meklējumiem, kurus es darīšu vēlāk citās fandomās.
Operas fantoms ir stāsts, kas valdzina auditoriju vairāk nekā gadsimtu, un jo īpaši mūzikls ir darbojies uz visiem laikiem, jo tas runā ar kaut ko mūsos visos, izmantojot skaistu mūziku. Tas ir stāsts par vientulību, par cerību, ka mūsu nakts mūziku - dziesmu, kas pauž mūsu patieso skaistumu un sevi - dzirdēs un novērtēs kāds cits. Es nedomāju, ka tas ir stāsts, kas sasaucas tikai ar dīvainajām auditorijām, bet es domāju, ka mēs nevaram atlaist šo stāsta un izrādes elementu kā daļu no tā ilgstošajiem panākumiem.
ES mīlu Operas spoks un vienmēr to darīšu, jo, būdams pusaudzis, es nevarēju atrast persona kurš saprata manu vientulību (heck, es tajā laikā pat līdz galam nesapratu savu dīvainību), Ēriks bija tur, tāpat kā mans paša spoks vai mūzikas eņģelis, un viņš to arī darīja. Un pat tad, ja šī izrāde tiek izmesta kā visproblemātiskākā romantika vai kad Endrjū Loids Vēbers veido tādas filmas kā Kaķi , Es novērtēšu šo stāstu, kas mani izglāba no manas vientulības.
(attēls: universāls)
Vai vēlaties vēl šādus stāstus? Kļūstiet par abonentu un atbalstiet vietni!
- Marijai Sjū ir stingra komentāru politika, kas aizliedz, bet neaprobežojas ar to, personiskus apvainojumus kāds naida runa un troļļošana. -
