[Brīdinājums: Šajā rakstā ir spoileri 2. sezonai Džesika Džonsa. ]
Tiksim skaidrībā priekšā: es tiešām mīlu Džesika Džonsa . Man patīk, kā tā vēlas runāt par sieviešu dusmām. Man patīk, ka tas nevairās no fakta, ka trauma bieži liek tev darīt aktīvi sūdīgas lietas. Man patīk, cik šausmīgi, pašiznīcinoši un joprojām simpātiski kļūst tēli, piemēram, Džesika, Trišs un Džeri.
Bet mīļos Ziemassvētkus, šai izrādei ir problēmas ar krāsainām sievietēm.
Pirmajā sezonā, es atzīstu, mani mazliet mazāk satrauca tas, ka izrādes galvenās varones nebija nevienas krāsainas sievietes. Džesika Džonsa vienmēr ir bijis raksturs, tāpēc es vismaz varēju saprast, kāpēc tas tik intensīvi koncentrēsies uz savu balto galveno varoni un viņas labāko draugu uz pārējo dalībnieku rēķina. Tomēr , pat intensīvos varoņu gabalos, sekundārajiem un terciārajiem varoņiem vajadzētu atspoguļot mūsu pasaules un Ņujorkas pilsētas realitāti Džesika Džonsa ir dīvaini tukša no krāsainām sievietēm, vismaz no tām, kuras nav stereotipi. Un tie, kas ir detalizētāk ieviesti paviršas, tiešas vardarbības upuri.
Piemēram, šeit otrajā sezonā mēs iegūstam superintendenta Oskara Arocho bijušo sievu Soniju. Viņa ir neērts latīņu sievietes stereotips, visi augstpapēžu kurpes un krāsainas kleitas un stingras prasības. Taisnības labad jāsaka, Oskar dara atzīt viņas sāpes; viņš atzīst, ka gulēja viņai apkārt un ka viņš viņai nebija labs. Auditorijai tiek atgādināts, ka viņai ir reāli iemesli neuzticēties un nepatikt viņam; viņa nekļuva par šo naidīgo pret viņu nez no kurienes. Tomēr mēs īsti neizjūtam viņas iekšējo sajūtu; tās ir Oskara sāpes par to, ka sāpinājis viņu, nevis pieredze par ievainojumu, ko dzirdam uz ekrāna. Kad viņa mēģina bēgt kopā ar viņu dēlu Vido, mēs patiešām saņemam īsu, simpātisku skatienu uz viņas motivāciju. Man nekas cits neatlika, izņemot viņu, viņa saka par savu dēlu. Bet viena Latina mamma, kuras vienīgais dzīves mērķis ir dēls, ir… nav gluži moderns un niansēts raksturs.
kāpēc Offred nepaēda cepumu
Sonija ir raksturs, kuru, manuprāt, ir īpaši svarīgi izsaukt, jo, ja Džesika un Oskars turpmākajās sezonās turpina attiecības, Sonijai ir lieliska iespēja attīstīties kā varonim un viņai un Džesikai iemācīties kopīgi veidot vecāku. Sonija, tāpat kā Džesika, ir sieviete, kuras dusmas rodas no apkārtējās pasaules asprātības, no stresa, kad kopīgi audzina vecākus ar vīrieti, kurš viņu krāpis, no finansiālās sasprindzinājuma, ko rada vecāku līdzvecināšana ar vīrieti, kurš varētu dabūt sevi atkal cietumā un no bailēm mēģināt uzticēties vīrietim, kurš viņu necienīja, būdams kopā, lai palīdzētu audzināt dēlu, kurš savukārt neciena sievietes. Šīs dusmas ir taisnīgas, taču tās var izraisīt toksisku uzvedību - tieši tādu sieviešu dusmu veidu kā tas Džesika Džonsa atrod tik vērts izpētīt tās baltās sievietes.
Tad mums ir Alisas cietuma apsardze Merilina. Viņa ir silta un iejūtīga, tāds cilvēks, kāds, jūsuprāt, nekad dzīvē nekļūtu par cietuma apsargu. Mēs dzirdam par viņas meitu policijas akadēmijā; mēs redzam, kā viņa dāsni piešķir Džonsa sievietēm ļoti nepieciešamo privātumu; mēs redzam, kā viņas daļa slepeni dalās ar TV ekrānu ar Alisu. Un tad Alisa tikai satver viņu aiz kakla un iemet sienā, un mēs nekad vairs par viņu nedzirdam. Es, skatoties ainu, cerēju, ka viņa drīzāk ir bezsamaņā, nevis mirusi; mēs tiešām redzējām, kā viņas galva nedaudz nomākta. (Iespējams, ka vizuālais signāls jums visiem šķita skaidrāks izdzīvošanas ieteikums nekā man.)
Bet izrāde viņu nekad vairs nepārbauda. Mēs redzam, ka Alisa nožēlo, ka nodara kaitējumu Triša priekšniekam, un mēs saņemam atjauninājumu par viņa statusu (viņš dzīvos), taču Merilynam mēs nesaņemam nevienu no šiem. Mēs tikko dzirdam, kā detektīvsvētdiena saka Džesikai: Kam [Alisai] sāp tālāk, tas ir uz jums. Izrāde, šķiet, pieņem, ka auditorija par viņu neuztraucas un neuztraucas, ka mēs viņu uzskatīsim par vienreizēju - pat tad, ja viņa ir ievainota epizodē, kuras nosaukums ir ķermeņa skaitīšana.
Visbeidzot, ir detektīvsvētdiena. Kamēr baltais vīriešu detektīvs detektīvs Kosta ir simpātisks Džesikai un uzticams, detektīvsvētdiena ir mūžīgi skāba un aizdomīga. Viņai un Džesikai ir pat šī vērtīgā apmaiņa Piektajā epizodē:
Detektīvs svētdiena: Es domāju, ka jūs abi strādājat kopā. Es zinu, kā jums, cilvēkiem, patīk apvienoties.
Džesika: Jūs, cilvēki?
(Lai uzzinātu vairāk par veidiem, kā šī izrāde piesaista marginalizācijas valodu baltajiem cilvēkiem ar lielvarām, skat. Princeses skaņdarbu.) Un pēc visiem viņas brīdinājumiem, ka viņiem nevajadzētu uzticēties Džesikai, detektīvsvētdienu nogalina Alisa, kas viņu izvelk pa atvērtu logu. . Nāve jutās pēkšņa un briesmīga, taču man arī nebija dramatiskas jēgas. Detektīvs Kosta bija tas, ar kuru Džesikai bija funkcionālas un uzticamas attiecības; tas būtu bijis traumatiskāk un nozīmīgāk, ja viņš būtu tas, kuru Alisa nogalināja. Tā vietā ir detektīvsvētdiena. Mēs tiekam ārstēti ar vairākiem viņas ķermeņa kadriem uz zemes, un tad mēs sagaidām, ka nedaudz iesakņosies, lai Džesika un viņas mamma kopā aizbēgtu? Kontrasts starp detektīvdienas svētdienas ķermeņa kadriem un toni, kad Džesika un Alisa dažas reizes vēlāk atrodas RV, man nopietni nedarbojās. Es vienkārši jutos tik dīvaini un neērti, izturoties pret šo varoni.
Es joprojām tik ļoti mīlu par Džesika Džonsa un ko tā saka par sieviešu dusmām, traumām un izdzīvošanu. Man patīk, ka izrāde ir pieņēmusi krāsu zīmi kā rakstniekus un režisorus aizkulisēs. Tomēr, runājot par vardarbību un sāpēm uz ekrāna, es patiešām vēlos, lai šī izrāde atcerētos, ka sievietes nenozīmē tikai baltas sievietes, un krāsainā sieviešu trauma un dusmas ir tikpat cienīgas, lai tās atzītu, jutīgi un dziļa analīze.
(Piedāvātais attēls: Netflix)
