Sarežģīts jautājums, kas jāuzdod, rakstot ļoti gaidītā pārskatu Aizgājusi meitene ir tas, kas jāuzskata par spoileriem. Filma ir ļoti atkarīga no pagrieziena, kas notiek pusceļā, taču, ja esat izlasījis grāmatu, jūs zināt, ka tas, kas notiek pēc minētā pagrieziena, sastāv no filmas stāstījuma gaļas, nevis no tā uzplaiksnījumiem vai lēnā sākuma. Tā dēļ, un tāpēc Gone Girl- grāmata ir tik plaši lasīta, šis pārskats būs sabojāt vērpjot. Nelasiet, ja jums nav svarīgi zināt.
Aizgājusi meitene Ceļojums no grāmatas uz filmu ir bijis vienmērīgs. Noveliste Džiliana Flinna tika piesaistīta, lai pielāgotu savu stāstu, un viņa paveica apbrīnojamu darbu, jo nebija pārāk dārga ar savu materiālu. Patiesībā ir ievērojams, cik daudz viņa bija gatava atlaist, pārstrādājot romānu. Turklāt viņa ir prasmīga rakstīt dialogu un izmantot balss pārraidi. Tas nozīmē, ka filma arī izjūt bailes izkļūt no gala un būt tīra kinematogrāfiska pieredze, kuras veids var satraukt skatītājus neatkarīgi no tā, vai viņi ir lasījuši. Aizgājusi meitene . Tas ir mazliet par daudz, pamatojoties uz vislabāk pārdotajiem romāniem!
Kā jūs varat savākt no piekabes, priekšnoteikums Aizgājusi meitene ir tā, ka Nika sieva Eimija (Rosamunda Pike) pazūd, un cilvēki sāk aizdomāties par Niku (Benu Afleku) par viņas slepkavību. Vērme ir tāda, ka Eimija viltoja pati savu nolaupīšanu un par to ierunāja Niku kā veidu, kā atgriezties pie viņa par to, ka viņu krāpis. Pārsteiguma elements labāk darbojas lapā, kur auditorija nevar redzēt, kā Niks uzvedas, jo Flinna apraksti pēc stila ir līdzīgi spriedelējošajai žurnālistikai Aizgājusi meitene ir kritisks pret. Bet efekts filmā ir mazāks, jo mēs varam redzēt Nika sākotnējo reakciju uz mājas iebrukumu. Viņa seju šķērso pietiekami liels šoks, ka jebkurš režisora Deivida Finčera mēģinājums likt auditorijai aizdomās turēt Niku par vainīgu Eimijas nolaupīšanā un slepkavībā nekavējoties nokrīt. Ja esat izlasījis grāmatu, jūs zināt, ka Finčers mēģina mūs apmānīt. Ja jūs to neesat izdarījis, joprojām nav jēgas, ka Niks būtu vainīgs. Rezultāts ir pirmā trešdaļa, kas ir lēna, nomācoša un kurai trūkst reālu intrigu. Ir acīmredzams, ka Finčers vienkārši cenšas slēpt lietas no savas auditorijas, līdz pienācis laiks ļaunprātīgi komiskai pieejai, kas dominē otrajā un trešajā cēlienā.
Kad Niks uzzina, kas notiek, un stāstījums atkal apvienojas ar Eimiju, filma ievērojami ātri uzņem tempu. Es apšaubu loģiku, kas pat liek domāt, ka Eimija vispirms varēja nodarīt ļaunu Nikam. Kāpēc gan no sākuma nepadarīt šo murgainu melnu komēdiju, kur skatītāji, bet nē Niks, zina Eimijas plānus ... un var pasmieties par to, cik ātri karikatūrprese un policija vēršas pret viņu, kad viņš staigā apjukuša stulbuma miglā, kas tiek uzskatīts par vainu? Ja filma jau no paša sākuma būtu spēlēta pēc satīras, mēs joprojām Nikam nebūtu patikuši par viņa neuzticību un apātiju pret sievu, kura, viņaprāt, ir nolaupīta, taču mēs Finčera manipulatīvās rokas būtu jutuši nedaudz mazāk. Neskatoties uz filmas pēkšņo nostāšanos Nika pusē un mēģinājumiem likt mums just viņu līdzjūtību, viņam joprojām ir būtiski, personiski trūkumi, kas viņu padara par anti-varoni. Būt slepkavam vienkārši nav viens no tiem.
Džons Stjuarts Tucker Carlson Crossfire
Galvenajās lomās Pīķe pārspēj Afleku tieši tā, kā viņas varonis filmā. Afleka dabiskā tieksme neko nespēlēt uz sejas, ja vien nav norādīts citādi, darbojas viņa varonei, kura nespēja normāli reaģēt uz sievas nolaupīšanu ātri vērš cilvēkus pret viņu. Nikam ir tieši tik daudz apātijas, lai detektīva aizdomas par viņu šķiet pamatotas, taču viņš nav tik ļauns, lai liktu domāt, ka viņš patiešām ir vainīgs. Tas ir tad, kad viņam vajadzētu būt burvīgajam, uzplaiksnījumu laikā vai galvenajā televīzijas intervijā, Affleka sniegums samazinās.
Salīdzinājumam: Rozamunde Pīķe ir absolūta atklāsme kā sociopātiskā Eimija, kurai piemīt perfekts ložņainības, dīvainību un neskaidra prieka savienojums, spējot pārvarēt vīriešus, kurus viņa uztver kā nepareizus. Viņa iekrīt kaut kur starp Hičkoka Marniju un Patriku Betmenu Amerikāņu psiho , kas varētu būt daļa no iemesla, kāpēc man tik ļoti patika viņas balss pārņemšana. Viņa ir gandrīz bez dvēseles, tikai nedaudz parāda cilvēcību, kad kāds no viņas plāniem vai nu ietriecas ceļa bedrē, vai arī aiziet bez aizķeršanās. Redzot, kā viņa priecājas par sava vīra kadrēšanu, rodas dažas no filmas izklaidējošākajām ainām. Tas ir gandrīz pietiekami, lai jūs gribētu, lai viņa no tā tiktu prom ... gandrīz.
Masveida atbalsta sastāvs ir iespaidīgs, ja pat ne ievērojams. Kims Dikenss un Kerija Kūna kā galvenā detektīva un Nika dvīņu māsa ir šīs grupas absolūti izcilākie notikumi ar patīkamām Patrick Fugit un Scoot McNairy izrādēm (bet vai ne vienmēr ir patīkami viņus redzēt?). Keisijs Vilsons, Missi Pails un Sela Vorda ir smieklīgi kā mediju veidi, it īpaši, ja filma kļūst par tumšu komēdiju, lai gan mani Peiļa Nensijas Greisas iespaids un Vilsona skandināšana līdz beigām mani nepanesami kaitināja. Kas attiecas uz Tailera Perija un Nila Patrika Harisa triku, viņi filmā jūtas nevietā, bet ne viens, ne otrs (patiesībā neviena no aktieriem) sagrauj filmu. Tie vienkārši nav īpašums.
Finčers ievērojami smēlās no Hičkoka un aizņemas no dažām meistara labākajām filmām. Noslēpumaino bijušo draugu Desi (Harisu) nepārprotami ietekmē Psihopāts Normans Beitss (kā aktieris apstiprināja preses konferences laikā). Niks Dunne aizņemas dažus no Henrija Fondas Nepareizais cilvēks un Džimijs Stjuarts Vertigo , nekad netuvojoties neviena aktiera izrādei. Un Pike’s Amy, kā jau minēts, smeļas Marniju kopā ar neskaitāmām citām būtiskām femme fatālēm. Kinematogrāfiski filmas izskats vēlas kinētisko, agresīvo stilu, ko Finčeram izdodas tik labi, kas varētu neļaut filmai justies tik ļoti kā tikai grāmatas uz filmu pielāgošana. Gandrīz divas stundas filma tika filmēta ar dabiskās gaismas un filtru kombināciju, kas priekšpilsētām piešķir iespaidīgu murgainu skatu uz Afleka ainām, bet nejūtas nevietā zibatmiņās un Pikes solo ainās. Finčera lēmums to mainīt līdz klimatiskajām beigām, kad Pīķe slēpjas īpašumā, ko pārpludina spoža gaisma, vai atkāpjas no savas mājas plastiskās bezmīlības ar Niku, pievieno enerģiju pēdējam cēlienam.
vai balinātāja manga ir pabeigta
Gluži kā Aizgājusi meitene izskatās labāk otrajā pusē, filmas gliemežu temps sākumā uzņem jauku rikšojumu uz beigām. Gandrīz visādā ziņā - stāstījums, varoņu attīstība, kinematogrāfija, montāža - otrā puse ir daudz labāka. Pat ja es gribētu, lai Finčers būtu sagriezis un sagriezis kubiņos pirmo daļu, filma noteikti ir skatīšanās vērta. Produkcijas dizains ir tik tīrs un sterils, ka tas papildina milzīgo rāpošanos, un rezultāts ir labākais, ko Trents Reznors jebkad ir radījis. Un izcilo Eimijas manipulāciju ir aizraujoši novērot kā trešo personu. Tas ir līdzīgi slimīgajai aizraušanāsi, kāda man bija skatoties Skārletu Johansoni Zem ādas . Tomēr filma nekad nav nekas cits kā stabils un izklaidējošs, ja pat pārāk ilgs, noslēpumains noir. Tas jūtas kā kaut kas, ko mēs būtu redzējuši 80. vai 90. gadu beigās, kā tas ir bijis ar tik daudzām šī gada filmām. Tas nav šedevrs, par kuru es dzirdu, kā to pasveicina.
Un ir grūti noraidīt nepārvaramo sajūtu, ka, lai arī filma, iespējams, nav misoģistiska, tā noteikti atbalsta satraucošu sieviešu attēlojumu kā draudu vīriešu domēnam. Tas ir dots iekšā Aizgājusi meitene ne tikai tas, ka Eimija ir kuce (fakts konstatēts jau pirms viņas pazušanas), bet tas pats attiecas arī uz lielāko daļu citu filmas varoņu. Ar līdzjūtību izturas tikai pret māsu un detektīvu, kas abi ir tradicionāli zēniski. Būdama otrā filma šogad (ja vien man tādas netrūkst), kurā sieviete viltoja apgalvojumus par izvarošanu un vardarbību ģimenē, lai stulbie puiši būtu tik gatavi viņiem ticēt (Eimija ir šokējoši līdzīga Evas Grīnas varonim Grēku pilsēta: Dame for Kill For ), kā arī pastāvīgā tendence izmantot izvarošanu tikai nedaudz vairāk par ātru sižeta ierīci, ir problemātiska tendence. Vai pats Finčers ir seksistisks? Nē. Es tā nedomāju. Varēja Aizgājusi meitene pievilināt un barot pieaugošo sabiedrības tendenci pamatot ideju par sievietēm kā draudu? Pilnīgi.
Lesley Coffin ir Ņujorkas transplantācija no vidusrietumiem. Viņa ir Ņujorkā bāzēta rakstniece / apraides redaktore Filmorija un līdzstrādnieks vietnē Interrobang . To nedarot, viņa raksta grāmatas par klasisko Holivudu, tostarp Lew Ayres: Holivudas apzinīgais iebildējs un viņas jaunā grāmata Hičkoka zvaigznes: Alfrēds Hičkoks un Holivudas studijas sistēma .
Vai sekojat Marijai Sjū Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
