Tātad, kad es teicu rīt gada beigās Mans pirmais Cloverfield rakstu , ko es īsti gribēju teikt kad man sasodīti labi tas patīk . Tātad, iesprādzēsimies, bērni! Parunāsim par feministu idejām 10 Cloverfield Lane , vainaga dārgakmens (līdz šim!) Cloverfield sērija / franšīze / lai-kas-pie-ellē-tas ir. Un parunāsim arī par Mišelu, kuru atveido fantastiskā Mērija Elizabete Vinsteda, kura ir kļuvusi par vienu no manām visu laiku mīļākajām žanra filmu varonēm. ** SPOILERI 10 APSTRĀDES LAUKS **
2. daļa: 10 Cloverfield Lane vai arī par ļaunprātīgu izmantošanu, bēgšanu un niansētām sievietēm
Es pieminēju manā pēdējā gabalā ka es nevarēju nepamanīt, ka visu trīs rakstnieki un režisori Cloverfield filmas līdz šim ir bijušas vīriešu kārtas. Arī ceturtais, tagad, kad mēs to zinām Overlord , zombiju Otrā pasaules kara filma Bad Robot’s kādu laiku bija darbos ir a Cloverfield filma (Džūlijs Eiverijs vada, un to raksta Billijs Rejs).
Tāpēc visiem šiem kungiem būtu vajadzīgas zināmas pūles, lai to paveiktu vismazāk , ja viņiem jānodrošina vīriešu kārtas POV, dodiet mums niansētus sieviešu varoņus. Par laimi, rakstnieki Josh Campbell, Matthew Stuecken un La la zeme rakstnieks / režisors Damjens Šazels ir devis mums brīnišķīgu filmu Mišelā, režisoram Danam Trachtenbergam prasmīgi parādot dažas no sievietes vissliktākajām bailēm.
Mišela, bēgšanas māksliniece
Mēs tiekamies ar Mišelu, kad viņa ātri panikā sakrāmē mantas, nepārtraukti lūkojoties pa logu un visbeidzot steidzoties ārā pa durvīm, iekāpjot savā automašīnā un braucot prom, cik ātri vien iespējams. No viņas tālruņa mēs zinām, ka viņa izvairās no kāda ar vīrieša vārdu. Kāds, kurš vēlas, lai viņa nekavējoties atgriežas mājās. Viņas bēgšanai ir visas sievietes pazīmes, kas atstāj ļaunprātīgas attiecības, un tas tiek darīts tikai ar skatuves darbībām un Winstead smalki iegravēto sniegumu. Nav nevilcinošos melnās acs kadru, kā arī spoguļa skatienu uz tauku lūpu. Jūs vienkārši saņemat notikušā noskaņu.
Tad interesanti, ka viņa izvairās no vienas ļaunprātīgas situācijas tikai tāpēc, lai atrastu sev citu.
Pēc tam, kad kravas automašīna ietriecas automašīnā un sūta viņai lidot, viņa pamostas ar ķēdi pie matrača uz grīdas aizslēgtā telpā, kas savienota ar IV pilienu. Izrādās, puisis vārdā Hovards pēc negadījuma viņu atrada uz ceļa un izglāba. Jauki, vai ne? Nu noteikti ... ja viņa nebūtu pieķēdēta pie gultas un ieslēgta istabā. Sarežģītajā situācijā, kad viņa lūdz aiziet, Hovards saka, ka nevar aiziet. Ne tāpēc, ka viņš nevēlas viņai ļauties, ņemiet vērā, bet gan tāpēc, ka ir noticis uzbrukums, kamēr viņa bija bezsamaņā, un gaiss tagad nav elpojošs / radioaktīvs / kaut kas.
Par laimi, viņai nav jāpavada laiks šajā pazemes bunkurā vienai ar Hovardu. Tomēr viņa ir vienīgā sieviete tur lejā. Ir vēl viens frants vārdā Emets, kaimiņš, kurš apgalvo, ka ir redzējis uzbrukumu, un patiesībā cīnījās par bunkuru, jo redzēja, ka Hovards ir sagatavojies.
Džons de Lansijs, mans mazais ponijs
Un tieši šīs trillera / šausmu / monstru filmas uzstādīšanas laikā visbiedējošākā, saspringtākā un nedrošākā situācija, kurā sieviete var atrasties, ir ieslodzīta vīriešiem. Jo atcerēsimies, kā mēs pirmo reizi satikām Mišelu. Viņa bēga no vardarbīga vīrieša, bet viņai bija izeja. Lūk, viņa to nedara.
Bet tas, ka viņai nav izejas, nenozīmē, ka viņa nemēģina to atrast. Kopš brīža, kad viņa pamostas pie ķēdes pie sava matrača, viņa mēģina aizbēgt. Kāds nojauš, cik ilgi viņa, iespējams, ir ieplānojusi bēgšanu, kuru viņa galu galā pavadīja filmas sākumā: gaidot, lai ietaupītu pietiekami daudz naudas, lai varētu skriet, gaidot īsto laiku, kad vīrietis viņas dzīvē nebija mājās gaidot drošu galamērķi viņas bēgšanas otrajā galā.
Lejā šajā bunkurā, pat pie visnomierīgākās un pašapmierinātākās, viņa nepārtraukti apvelk savienojumu, pārbauda robežas, veicot pārtraukumus, kad vien var. Viņa nekad pilnībā nepieņem, ka tas viņai būs tā, un tas ir viņas galīgās izdzīvošanas atslēga. Pārdomājot filmas pirmo skatīšanos, es saprotu, ka nekad īsti nebiju domājusi, ka viņai draud briesmas. Acīmredzot es gandrīz visu laiku atrados uz savas vietas malas, taču nedomāju, ka man pat prātā ienāca prātā, ka viņa nebeigsies atstāt bunkuru. Viņa jau bija aizbēgusi, atkal varēja aizbēgt. Tas būtu tikai laika jautājums.
Vīriešu skatiens, kas nav seksuāls
Parasti, runājot par vīriešu skatienu, mēs runājam par to sieviešu objektīvizēšanas vai seksualizācijas ziņā. Viena no lietām, kas, manuprāt, ir visvairāk feministiska 10 Cloverfield Lane ir tas, ka es nekad nejutos tā, ka filmas veidotājs iegūs savus priekus. Jā, Mišela dažreiz valkāja tvertnes augšdaļu, bet tas bija ādas apjoms, ko mēs redzējām. Nebija nevilcinošu viņas ķermeņa kadru, nebija neviena bezmaksas dušas ainas un neviena bezatlīdzības mīlas interešu plāna starp Mišelu un Emetu.
Ir pat brīdis, kad Mišela lūdz iet uz vannas istabu (skatieties to iepriekš redzamajā videoklipā), un Hovards viņu pavada līdz vietai, kuru atļauts izmantot. Tas atrodas viņa guļamistabā, un tam nav durvju, bet tam ir aizkars. Viņa ir saprotams, ka viņai nav jādodas uz vannas istabu ar viņu, kurš stāv tikai dažu pēdu attālumā, bet no viņa viedokļa viņš to dara savas drošības labad, jo viņš nevar uzticēties, ka viņa nededzinās vietu.
Pēc tam viņa uzstājība beidzas ar sašutumu, es neesmu kaut kāds izvirtulis. Vienkārši ej. Un viņš izliek acis tā, it kā viņa būtu noraizējusies par kaut ko tādu, kas ir vissmieklīgākā lieta pasaulē. Smieklīgāk nekā gatavoties, piemēram, pasaules galam.
Šādi mirkļi kā šis parāda, ka filmā var tikt pakļauta sievietes varone, neizmantojot viņu vai seksuāli neizmantojot viņu spēlējošo aktrisi. Skatoties 10 Cloverfield Lane lika man domāt par to, cik daudz citu šāda veida filmu paļaujas uz nogurušiem tropiem, piemēram, ļaundara leeringu vai izvarošanu / uzbrukumu kā apakšplānu. Bet Mišelai nekad nav jāsaskaras ar neko tādu no Hovarda vai Emeta.
Emeta visu laiku ir pilnībā viņas pusē, atbalsta viņu centienos izvairīties (maksājot par to vislielāko cenu un mirstot turpināt savu stāstu, mainot Sieviešu ledusskapjos tropu), un pats galvenais, tic viņai, kad viņa saka kaut kas nav kārtībā. Viņš ne reizi nemēģina ar viņu kaut ko seksuālu. Tā vienkārši nav lieta, ar kuru šī filma pati sevi uztrauc.
Kas attiecas uz Hovardu ...
galvaskauss ar piena un pastāvīgajiem zobiem
Pārbaudot sieviešu infantilizāciju
Hovarda interese par Mišelu nekādā ziņā nav seksuāla, taču tas nenozīmē, ka tas nav dzimums, un tas noteikti nav mazāk rupjš. Liekas, ka viņš mēģina aizstāt savu meitu Meganu, kuru aizveda bijusī sieva (kura, šķiet, nenovērtēja viņa apsēstību ar gatavošanos pasaules galam), Hovardam ir slikts ieradums sagūstīt sievietes un piespiest viņus dzīvot ļoti īpašā pilnvērtīgas ģimenes mājas versijā.
Viena no pirmajām lietām, ko pamanīju, skatoties filmu (izņemot Marijas Elizabetes Winstead badassery un John Goodman izcilo rāpuļošanu), bija fakts, ka Mišela vienmēr bija smalki rozā vai rozā gaismā, turpretī Emeta vienmēr bija zilā krāsā. Mišela meitenīgās krāsās un Emets zēnu krāsās, norādot uz Hovarda vienkāršoto uzskatu par dzimumu un viņa vēlmi iegūt jaunu meitu, kuru aizsargāt.
Šī ir filma, kurā redzama sieviete, kurai izdegusi āda, puisis skābes tvertnē un citplanētieši tiek eksplodēti no iekšpuses (vienā no visvairāk banānu filmu galiem, kas jebkad bijuši), un man tomēr visdziļinošākais brīdis filma bija aina, kurā trīs varoņi sēž, spēlējot spēli, kurā viņi pārmaiņus liek viens otram uzminēt vārdu, pirms taimeris izslēdzas.
Kad pienāk Emmeta kārta, lai liktu Hovardam uzminēt, Emets norāda uz Mišelu un saka, ka Mišela ir…. gaidot, kad Hovards aizpildīs tukšo vietu. Hovarda atbildes? Meitene. Mazā lēdija. Princese. Meitene.
Viņš nevar pierunāt pateikt pareizo atbildi: Sieviete.
Tieši tad es pazaudēju sūdus, jo tieši tajā brīdī es zināju, cik tālu aizgājis Hovards. Viņš paskatās uz Mišelu un redz tikai savu pseidomeitu. Viņš redz tikai meiteni. Un viņš ir apņēmības pilns paturēt meiteni visai filmai, to darot ļoti, šausmīgi.
Kaut kā simboliska, ja? Lai, lai izturētos pret sievietēm noteiktā veidā, lai vīrietis būtu spējīgs darīt to, ko Hovards viņai nodara šajā filmā, viņam ir jāatņem viņas brīvība, nepadarot viņu par pieaugušo. Par šo pieaugušo sievieti jādomā kā par bērnu, jo ir pareizi pateikt bērniem, kā rīkoties, un, kamēr viņš nedomā par viņu kā pieaugušo, tas viss ir labi un pamatoti.
Hovards nav pedofils, bet viņš ir kaut kas diezgan briesmīgs: viņš ir misogēniķis, kurš izjūt tiesības uz sievietes ķermeni. Aizraujoši, kā tas tiek pasniegts šajā filmā, ir tieši fakts, ka tā nav seksuāla. Mēs to esam redzējuši jau iepriekš. Šī filma parāda, ka vīrieši pretendē uz sieviešu īpašumtiesībām daudzos veidos, un viņiem visiem nav sakara ar seksu.
10 Cloverfield Lane ir aizraujošs skatījums uz veidiem, kā seksisms ietekmē sieviešu dzīvi ... ar uzņemtu monstru filmu. (Nopietni, tomēr beigas ir banāni. Un nekad nenovērtējiet par zemu DIY modes nozīmi, visi!) Tas pierāda, ka, padarot sievietes par žanra filmu vadošajām lomām, nav jāiesaista sievietes, kas skraida puskailas, kliedz vai ar jebkurām ķermeņa daļām žonglējot. Šīs filmas var būt gudras un saturīgas, pat ja tās ir ļoti jautras, un tās var piegādāt sievietes, kas jūtas kā cilvēki.
ko nozīmē izaicinājums valodā uno
Feministu mācība no 10 Cloverfield Lane : Vīrieši var būt seksistiski un draudīgi, pat neiekļaujot dzimumu vienādojumā.
Nākamreiz augšā: Cloverfield paradokss .
Ja vēlaties apskatīt manu # CloverfieldNewbie Cloverfield Maratons, kur es pirmo reizi noskatījos visas trīs filmas šajā unikālajā franšīzē, varat apskatīt manu reakciju spēli vairāk nekā manā Instagram , kur ir īsas video atsauksmes un izcelts stāsts ar nosaukumu Cloverfield Iesācējs.
(attēls: Paramount)
