Ja izrāde varētu pārstāvēt manu dvēseli, tā būtu 2. sezona Neviena meistara . Pilnīgi. Bez jautājuma. Azizs Ansari un Co zina, kā izveidot skaistu (un jautru) televīziju. Kamēr es pirmdien rakstīšu garāku rakstu par to, kā es tam ticu Neviena meistara gandrīz vienatnē ietaupa televizoru, es šodien gribēju uzrakstīt par Hot Take, ko esmu redzējis vairākās vietās, ar kurām man ir problēmas. Frančeska (Alesandra Mastronardi) ir mānijas laumiņu sapņu meitene. Ugh.
** SPOILERI, JŪS VISI **
Tagad es jau runāju šeit vietnē par to, kā es ienīstu frāzi maniakālā sapņu meitene. Tas ir kļuvis slinks stenogrāfs kritiķiem, kuri vēlas aprakstīt sieviešu varoņus ar iezīmēm, kas viņiem nepatīk, vai arī viņi paši to uzskata par spēcinošu. Un es to saprotu. Kādu laiku tas bija noderīgs kā trops. Mums ir nepieciešams veids, kā runāt par parakstītām sieviešu varonēm. Arī, aplūkojot attēlu augšā, es to pilnīgi dabūju. Vai tā ir cepure? Tā ir cepure, vai ne? Pilnīgi MPDG formas tērps.
Vai arī tā ir tikai ļoti mīļa cepure, ko, jūs zināt, dažas sievietes faktiski nēsā.
Pēc viņa izjukšanas gada beigās Neviena meistara 1. sezona, Dev (Aziz Ansari) ir viena, un mūža garumā vairākus mēnešus studē makaronu gatavošanu Modenā, Itālijā. Daļa no tā bija viņa attiecības ar Frančesku, taču tās vēl nebija romantiskas. Viena no atsvaidzinošākajām lietām viņu attiecībās jau agri bija tā, ka viņi patiešām bija tikai draugi. Viņai bija ilgtermiņa draugs, un viņi visi kopā pavadīja laiku. Mēs arī redzējām, kā Dev ietekmē visi pilsētas iedzīvotāji, veidojot attiecības un patiešām kļūstot par Modenas dzīves daļu. Sākumā Frančeska bija tikai viens no vairākiem cilvēkiem, kas viņam Devu laiku padarīja svarīgu.
Faktiski Dev Modenā satika angļu sievieti (kuras tālruņa numuru viņš pazaudēja, kad viņa tālrunis tika nozagts 1. epizodē, Zaglis), ar kuru viņam bija tūlītējs klišejisks savienojums un kura, mūsuprāt, varētu atkal iekļūt attēlā kādā brīdī. It īpaši tāpēc, ka viņa vienkārši bija pazudusi ēterā. Šī sieviete vairs neatgriezās, bet, kad Frančeska sāka apmeklēt Ņujorku kopā ar Pino (Riccardo Scamarcio), kad viņš brauca uz darbu Austrumu ASV (šīs flīzes sevi nepārdos!), Kļuva skaidrs, ka viņu draudzība bija vairāk nekā draudzība un ka katrs no viņiem meklēja piepildījumu otrā.
Vairāki recenzenti runāja par to, kā viņi nedomāja, ka Frančeska ir labi definēts varonis. Anna Silmana filmā The Cut bija īpaši skarba, pilnībā noraidot varoni, apgalvojot, ka viņai nav personības, un sakot:
Man patīk domāt, ka Ansari būtu pārāk atjautīgs, lai uzrakstītu tik plānu skicētu amerikāņu sieviešu galveno lomu (Reičelai, viņa mīlestības interesei pagājušajā sezonā, noteikti bija kas vairāk). Bet padarot sapņu meiteni par eiropieti - apvelkot viņu reģionāli specifisko interešu un burvīgā akcentā -, tas ir aizsegs. Tas kļūst par vienkāršu veidu, kā atbalstīt burvīgu varoni, faktiski nenodrošinot nekādu pārliecinošu iekšējo dziļumu.
Pie Gothamist , Bens Jakass raksta, ka, neskatoties uz Mastronardi ievērojamo burvību, pēdējās divas epizodes viņu pārvērš par itālieti Ameliju, Manic Pixie Dream Girl, kuras izplūdušās motivācijas un kaprīzu lēkmes ne visai gēla ar Ansari darbības stilu. Neatkarīgi no tā, cik izrāde centās mani pārliecināt, ka viņiem ir ķīmija, tas nobālēja salīdzinājumā ar dzīvotajām Dev / Rachel attiecībām.
Neskatoties uz to, ka šķiet, ka patiešām izbauda raksturu un izsaka cerību (viena, ar kuru es dalos), ka atbilde uz sezonas neskaidrajām beigām nav tā, ka Frančeska un Dev uzreiz sanāk, 29. rafinēšanas fabrika nevarēja pretoties frāzei Manic Pasta sapņu meitene.
Es nezinu, kādu raidījumu šie cilvēki skatījās, bet Neviena meistara sezonā, kuru es skatījos, Frančeska bija sieviete, kura visu aizturēja, kad māte nomira, lai palīdzētu vecmāmiņai vadīt makaronu veikalu. Viņa ir tā, kas visu mūžu dzīvoja mazā ciematā un bija tikai viens puisis, ar kuru viņa beidzot saderinājās. Viņa ir jauna sieviete, kura jūtas ieslodzīta no apstākļiem, kas nav viņas kontrolē, un nekad īsti nepaspēja virzīties garām paredzētajam scenārijam.
Ja kas, viņa ir itāliete Džordžija Beilija (jūs zināt, puisis no Tā ir brīnišķīga dzīve ?), atteikšanās no mākslas skolas, Ņujorkas pievilkšanās, viņas pašas dvēseles pievilkšanās, jo atbildības saite pret ģimeni viņai jūtas vēl spēcīgāka. Neatkarīgi no tā, cik melanholiju tas viņu padara. Viņa ir persona, kas vēlas izdarīt pareizo lietu pat par saviem līdzekļiem.
Un tomēr, tāpat kā Džordžs Beilijs, viņa nevar pretoties flirtam ar dzīvi, par kuru sapņo. Kamēr viņš turpināja plānot koledžu (ko viņš paredzēja) un ceļojumus (ko viņš paredzēja), un uzturas Bedfordas ūdenskritumā, jo tur viņa sieva vēlas būt, Frančeska apmeklē Ņujorku tikai, lai dotos mājās. Viņa atgriežas uz mēnesi, bet ir apņēmusies palikt attiecībās, kas acīmredzami nepadara viņu laimīgu. Viņa pavada laiku kopā ar Dev, zinot, ka tas var aiziet tikai tik tālu, bet nespējot pretoties tuvībai, kas viņiem ir kopīga.
Orlando Džounsa amerikāņu dievu monologs
Protams, uz to ir jāskatās mazliet savādāk, jo viņa ir sieviešu varone. Sievietes ir gaidāms izvirzīt citus, vispirms kopt un rūpēties par citiem. Lai gan padoms, ko mēs saņemam lidmašīnās, ir nodrošināt savu masku pirms palīdzības citiem, parasti tiek sagaidīts, ka sievietes pilnībā atteiksies no maskām, ja tas nozīmē palīdzēt kādam citam. Tātad, es saprotu, ka, skatoties uz Frančesku, viņi var nebūt apmierināti ar redzēto.
Sievietes ir tik nepietiekami pārstāvētas televīzijā, ka mēs vēlamies (vajag!) Katrai sievietes varonei būt bagātīgai un dziļai iekšējai dzīvei. Mēs vēlamies, lai viņai būtu personība un savs stāsts. Bet ko tad, ja jūs mēģināt notvert tēlu, kura visa būtība ir tā, ka viņa nezina, kas viņa ir, vai ko viņa vēlas vai vajag no savas dzīves, jo viņai nekad nav ļauts (vai arī viņai ir dots laiks) to dot kāda doma? Vai tas padara viņu par mazāk bagātu vai pārliecinošu varoni? Vai personībai ir jāsaprot, ka varonis sevi pilnībā pazīst?
Sezonas beigās kļūst skaidrs, ka fantāzijas stāstījumu ap viņu attiecībām galvā veidoja ne tikai Dev. Tā bija fantāzija arī Franeskai un Neviena meistara ir stingri Dev šovs, Frančeskai tika pievērsta liela personiskā uzmanība. Viņa bija sieviete, kas, tāpat kā daudzas sievietes, uzliek fasādi, kas ļauj visiem zināt, ka viņai ir pilnīgi labi. Šeit nav problēmu!
Sākumā plaisas tajā fasādē ir patiešām smalkas. Mastronardi sniedz jauku priekšnesumu, kas sniedz daudz informācijas sīkos skatienos. Sākam nojaust, ka Modenā viņai viss nav kārtībā no pirmā brauciena uz Ņujorku. Viņa neko nesaka, bet nevajag. Kamera ļauj mums uzzināt, kas ar viņu notiek mazos brīžos, kas ir labāki nekā ainas ar ekspozīcijas dialogu. Kvalitatīvs zemteksts ir gandrīz visā, ko viņa arī saka, ja jūs pievēršat uzmanību.
Tad ir acīmredzami, kad Amarsi Un Po fasāde ieplaisā un mēs, tāpat kā Dev, uzreiz pamanām nobīdi. Gudrā, trakulīgā, rotaļīgā persona bija jāpaplašina, lai maiņa būtu pārsteidzoša, un tas man lika tai darboties. Tomēr tikai tāpēc, ka šī fasāde bija, Frančesku nepadara mazāk reālu vai niansētu. Īsti miesas un asins cilvēki visu laiku uzliek fasādes.
Mums labāk jāprot atšķirt slikti uzrakstītas rakstzīmes un slikti attīstītas rakstzīmes. Ar to es gribu teikt, ka daži cilvēki reālajā dzīvē nezina, kā sevi definēt. Ja jūs viņiem jautātu, kas viņiem patīk, vēlas, vai ir vajadzīgs, viņu atbilde būtu variācijas uz nezinu. Šie cilvēki ir ne mazāk pelnījuši, lai viņu stāsti tiktu rādīti ekrānā, un slikti attīstītā cilvēkā ir daudz drāmas.
Tā kā mēs patiešām esam pieraduši redzēt vīriešu slaistus varoņus vai vīriešu varoņus, kuriem nav daudz kas notiek, vai kuri melo paši sev vai dara šausmīgas, mazāk nekā godīgas lietas, vienlaikus izdomājot savu dzīvi, mēs esam mazāk pieraduši skatīties, kā sievietes to dara uz ekrāna. Frančeska ir tāda persona, un gadījumā Neviena meistare, Es domāju, ka viņa ir piemērs tam, ka viens no šāda veida cilvēkiem tiek rakstīts patiešām autentiski.
(attēli: Netflix)
Vai vēlaties vēl šādus stāstus? Kļūstiet par abonentu un atbalstiet vietni!
- Marijai Sjū ir stingra komentāru politika, kas aizliedz, bet neaprobežojas ar to, personiskus apvainojumus kāds naida runa un troļļošana. -
