Es esmu nekaunīgs šausmu filmu junkie. Labas šausmu filmas, sliktas šausmu filmas, 20. gadsimta 70. gadu šausmu filmas ar tikko sakarīgiem sižetiem un neticamu dialogu - es viņus visus mīlu. Ja tas ir spocīgs, drausmīgs vai biedējošs, es droši vien esmu to redzējis, kas nozīmē, ka ir sākusies zināma desensibilizācija. Esmu gājis tālu no 15 gadus vecā jaunieša, kuram nācās gulēt ar ieslēgtām gaismām un pēc skatīšanās apsegtie spoguļi Gredzens . Man ir sestā jēga gaidīt lēciena bailes. Es esmu tas kaitinošais cilvēks, kurš izsauks sižeta pagriezienu sekundes, pirms tas notiks ( ... paziņo, ka skapja durvis šūpojas vaļā, logā atspoguļojas Cue ēna, jā, viņa ies lejā pagrabā. Protams, viņa ir. Labi padarīts.) Tas viss, lai pateiktu: mani ir grūti nobiedēt.
Tas ir grūts, būdams šausmu entuziasts un feminists. Neskatoties uz to, ka šo žanru aizsāka sievietes, mūsdienās reti var redzēt biedējošu filmu ar labi noapaļotu sieviešu varoni. Šausmu filmas ir pilnas ar regresīviem (bieži vien patiesi misogynist) tropiem, kas sievietes novirza uz meitenēm, cilpām un atriebības pilniem skatieniem. Starp seksu un šausmām ir cieša saikne, un, kad sievietes parādās uz ekrāna, viņu klātbūtne parasti ir ķermeņa sadalīšanās vai pilnība - sadistiska, destruktīva monstera rokās. Es bieži attapos atvainoties par šausmu mīlestību, izmisīgi cenšoties attaisnot kāpēc šīs filmas ir labas.
kāpēc visi ienīst krēslu
Policija? Palīdziet! Es domāju, ka es varētu būt trops!
Man nav jāpamato Māja priežu ielā . Tas ne tikai lika man nomodā līdz saullēktam ar paaugstinātu sirdsdarbības ātrumu, lēkāt pie katras mājas čīkstoņas un vaidēšanas, bet tai bija arī galvenā varone sieviete, kas visu filmu pavada, cīnoties par savas dzīves un ķermeņa atdošanu - bez nejauši speciāli nēsājot pasaulei kailas krūtis. Un tā ir patiesi laba filma - sākot no virziena līdz skaņas dizainam un beidzot ar zvaigznēm.
Topošie vecāki Dženifera (Emīlija Gosa) un Lūks (Teilora Pudeles) pārceļas atpakaļ uz Dženiferas dzimto pilsētu Kanzasas laukos, lai būtu tuvāk mātei pēc tam, kad Dženifera piedzīvo garīgu sabrukumu. Kā jau bija paredzēts, viņi pārceļas uz spokainu vēsturisku māju, kas drīz sāk terorizēt Dženiferu. Kastes pārvietojas pašas, skapja durvis pašas atveras un aizveras, un vienā īpaši nemierinošā ainā no ārdurvīm atskan skaļa un atkārtota klauvēšana, kaut arī ārā neviena nav. It kā tas nebūtu pietiekami satraucoši, šķiet, ka Dženiferas pārmērīgā māte un viņas labprātīgais, bet parasti prombūtnē esošais vīrs (no kuriem neviens nav liecinieks kādam no dīvainiem gadījumiem) domā, ka Dženifera tikai dodas traks atkal .
Atvainojiet, mīļā, es domāju, ka jūs varētu būt mazliet par traku, lai pats varētu iet pa šo labi apgaismoto gaiteni.
Man likās, ka es zinu, ar ko man rodas Māja priežu ielā. Filmas plakāts izskatās pietiekami līdzīgs visām pārējām spoku mājas filmām, kuras jebkad esat redzējis; The Conjuring, māja uz Haunted Hill, Amityville šausmas - rāpojoša māja ir rāpojoša, iespējams, būs spoki, kāds vardarbīgi nomirs, putos, skalos, atkārtos. Es to iedziļinājos, pieņemot, ka tas būs akciju standarta žanra skaņdarbs ar mazu budžetu, kas vismaz piespiedīs to mazliet radoši darboties ar savu teroru (CGI ir dārga). Tā vietā es saņēmu 111 minūtes no manas dzīves saspringtākās kinematogrāfiskās pieredzes ar bailēm, kas strauji saasinājās un veidojās viena virs otras, lai radītu drudža un trauksmes sajūtu, kas nekad īsti neplīsa.
Māja priežu ielā paļaujas uz žanra tropiem - sava veida. Pirmo reizi rakstnieki / režisori dvīņi Ostins un Ārons Keilings un rakstniece Natālija Džonsa filmu raksturoja kā mīlestības vēstuli šausmu žanram. Viņi tirgū ir redzējuši katru spoku māju filmu, un jūs varat pateikt. THOPS spēlē kopā ar savu auditoriju, ievietojot viņus pazīstamā vidē, pēc tam izlaupot paklāju no viņu kājām. Mēs bijām ārkārtīgi informēti par šausmu filmām un vajāto māju tropiem, un mēs vēlējāmies viņus izmantot pēc iespējas vairāk, lai mēs varētu tos mazliet sakratīt, THOPS apkalpe man intervijā teica. Nu misija paveikta, draugi.
viss nav kārtībā ar Romeo un Džuljetu
Šeit nekas nav redzams. Tikai parasta spooky māja. Pārvietojieties.
Galvenais satricinājums ir pašas Dženiferas raksturs - viena no vispusīgākajām, ticamākajām sieviešu lomām, ko esmu redzējis šausmu filmā. Visas filmas laikā auditorija tiek cieši turēta Dženijas POV; agrīnā sižetā kamera tur sev neērtu tuvplānu, kad viņa sāk panikas lēkmi pati savā mājas viesībās. Skaņa klusina un nomāc, it kā viņu turētu zem ūdens, un mēs vērojam, kā viņa cenšas elpot un nomierināties. Ikvienam, kurš jebkad ir piedzīvojis intensīvu trauksmi, šo ainu ir grūti noskatīties.
Mēs jau no paša sākuma zinām, ka Dženija ir satraukta, ka viņa labākajā gadījumā ir divdomīga par grūtniecību, ka ienīst savu māti un ka viņa noteikti to darīja nē vēlaties pārcelties uz Kanzasu. Šeit filmas veidotāji ir pretojušies kārdinājumam padarīt Dženiju par vienas piezīmes varoni - maigu, laipnu mātes figūru vai cieto galvu. Viņa ir patīkama, jo viņa ir cilvēks; viņa ir nobijusies vēl pirms viņa sper kāju mājā - nobijies par māti, varbūt pat no augšanas. Viņas raksturam ir dažas īpašības, kuru iekļaušanu mēs ļoti stingri izvēlējāmies, lai padarītu viņu par niansētāku, sarežģītāku cilvēku, THOPS apkalpe teica. Šis bija vēl viens tropu sagraušanas gadījums. Lielākajā daļā vajāto māju filmu, kurās varonis ir stāvoklī (kā ir Dženifera) vai kuram ir bērni, varoņa uzmanības centrā gandrīz vienmēr ir bērnu aizsardzība. Lai glābtu bērnus, lai ģimene netiktu nodarīta ļaunumam ... Mēs vēlējāmies sagraut daudzu vajāto māju filmu ģimenes tēmu aizsardzību, liekot Dženiferei vairāk rūpēties par savām vēlmēm un drošību nekā par nedzimušā bērna vēlmēm.
Ja, skatoties šausmu filmu, jūs kādreiz esat kliegis pie televizora, tad Dženifera ir jūsu sapņu galvenā varone. Viņa visu dara pareizi. Viņa nekad nešaubās par sevi. Viņa gandrīz nekavējoties ļauj savam vīram uzzināt par dīvainajām pārdabiskajām norisēm un turpina ziņot par dīvainībām, kuras viņa piedzīvo pat tad, kad tiekas ar stingru neticību. Stāstam ritot un spokainajai klātbūtnei pastiprinoties (ir viena īpaši šausminoša aina, kas norisinās dušā, kur pazīstama, tomēr bezķermeņa rokas satver Dženijas izstiepto, grūtnieces vēderu), mēs uzzinām, ka Dženija varētu nebūt pilnīgi uzticams stāstītājs. Tomēr nav iespējams neiesakņoties viņai pat tad, ja šķiet, ka viņas prāts atšķetinās; katrā solī Dženijas mēģinājumi saņemt palīdzību un atbalstu tiek iznīcināti. Filmas veidotāji iziet gaidītās ierosmes, izvietojot labāko draugu, ekstrasensi, labi domājošo kaimiņu un pat dažus spokainos mēmajos dvīņus, taču nevienam viņai nav atbildes, izņemot būtību, lai tiktu tam pāri.
Alternatīvi šīs filmas nosaukumi: Gaslighting: the Movie!
THOPS svītro cerības vairākos citos aizraujošos veidos. Lielākā daļa baiļu notiek dienas laikā, un prombūtne tiek efektīvi izmantota terora atrašanai, nevis vārda un sejas piešķiršanai visam, kas slēpjas Dženijas mājā. Mēs patiešām uzskatām, ka daudzas šausmu filmas zaudē savu biedējošo vērtību, kad tās sāk sevi noslogot ar milzīgām CGI sekvencēm un trakiem specefektiem, man teica apkalpe. [Šīs filmas] zaudē tik daudz biedējošās vērtības, kad viņi jums precīzi izstāsta, kas notiek un kas ir ļaundaris ... mēs tiešām ticam prombūtnes spēkam, veidojot spriedzi.
Šajā sakarā, THOPS tai ir vairāk kopīga ar klasiskajiem šausmu literatūras darbiem nekā ar vispārīgiem grāvēju šausmu svētkiem. Apkalpi iedvesmoja tādas grāmatas kā Šērlija Džeksona Kalna nama vajāšana un Ira Levina Rozmarijas mazulis . Pats nams ir novietots kā galvenais antagonists, balstoties uz agrīnām gotikas šausmām, piemēram, Edgara Alana Po Ushera nama krišana . Skatītāji nekad nedrīkst justies droši, un filma rada šausmas, nelokāmi atsakoties sniegt atbildes vai ātrus labojumus. Mēs nesniedzam skaidras atbildes uz pārdabiskiem notikumiem, jo mums vienkārši nav reāli to darīt, man teica apkalpe. Dažreiz atbildes nav, un dažreiz tas, ko mēs nevaram izskaidrot, ir visbiedējošākais.
THOPS LA pirmizrāde notiek 19. novembrīthLaemmles mūzikas zālē 3. Jūs varat paķert biļetes tiešsaistē un sekot līdzi viņu oficiālajai vietnei gaidāmajiem seansiem jūsu pilsētā.
vai tam vispār ir nozīme snl
Kia Groom ir austrāliešu rakstnieks, redaktors un izdevējs, kurš pašlaik dzīvo Ņūorleānā, Luiziānā. Viņa ir publicējusi daudzas esejas, dzejoļus un īsus stāstus un vada krustojumu literatūras žurnālu Savāds . Viņu var atrast čivināt @whodreamedit un viņas vietnē, kiagroom.com .
Lūdzu, ņemiet vērā Marijas Sjū vispārīgo komentāru politiku.
Vai jūs sekojat Mary Sue tālāk Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
