Gaisma starp okeāniem stāsta par pasaules kara varoni (Maiklu Fasbenderu), kurš tiek pieņemts darbā par bākas sargu un beigās apprecas ar vietējo sievieti vārdā Izabela (Alicia Vikander). Pēc divu spontāno abortu pāris bija atteicies no cerības iegūt savu bērnu, līdz laiva, kurā bija miris vīrietis un zīdainis, izskalojās krastā. Tā vietā, lai ziņotu par viņu varas iestādēm, pāris nolemj viņu audzināt kā savējo. Gadus vēlāk viņi sastopas aci pret aci ar meitenes dzimšanas māti un pēkšņi saskaras ar savas rīcības sekām.
skaistums un zvērs smaida
Šī perioda drāmas režisors bija Dereks Cianfrānss, kurš vislabāk pazīstams ar savu darbu pie Zilā Valentīna un Vieta aiz priedēm . Īpašā sarunā ar The Mary Sue viņš izjauca to, ko nozīmē filmēt filmā pret digitālo, kā arī izcēla vairākas sievietes un POC filmu veidotājas, kuru darbs viņu aizrauj.
Mērija Sjū: Kas tas ir par šiem zarnās štancēšanas stāstiem, jūs vēlaties tik bieži tos risināt?
Dereks Cianfrānss: Es esmu diezgan apsēsts ar emocijām ... emocionālām patiesībām un emociju bīstamību. Man šķiet, ka visās manās filmās mani varoņi vienmēr veic emocionālas izvēles. Viņi vienmēr vairāk dzīvo ar sirdi nekā ar prātu, un vienmēr notiek konflikts, kas notiek, kad viņu smadzenes mēģina sarunāties ar viņu sirdi manās filmās. Un mani vienkārši apsēsta šāda veida sekas, kas izriet no emocionālās izvēles un nevērtējošās perspektīvas par to. Es mīlu cilvēkus un mīlu cilvēkus par visām viņu kļūdām. Tāpēc visi varoņi manās filmās vienmēr izdara izvēli, kas ... viņi pēc būtības ir izdarīti ar labiem nodomiem, bet viņiem vienmēr ir atbalss, un viņi vienmēr nodara pāri citiem cilvēkiem. Tātad, es mēģinu iedziļināties tajā cilvēka sirdī uz ekrāna.
TMS: jūs esat atsaucies uz filmu veidošanas stilu, ko sauc par pieredzi. Ko tas nozīmē un vai tam ir kāda saistība ar darbības metodi?
DC: Es neesmu īsti pārliecināts par aktiermākslu. Zinu tikai to, ka kā filmas veidotājs domāju, ka tas, ko varu dot saviem aktieriem, ir pieredze. Kad es veidoju filmu, tā man ir patīkamākā daļa manā dzīvē. Un tas ir arī visretākais laiks. Piemēram, Zilā Valentīna ... Es pavadīju 12 gadus, domājot par šo filmu, sapņojot par šo filmu, rakstot šo filmu, mēģinot panākt, lai šī filma tiktu izveidota, un tad es beidzot to uztaisīju un es to filmēju 25 dienās. Jūs vienkārši skatāties uz 25 dienām pret 12 gadiem - tas ir kā ļoti maz laika. Tāpēc, kad es filmēju kopā ar aktieriem un kad esmu filmēts, tā ir tīra dzīve. Un tas, ko es cenšos darīt ar saviem aktieriem filmēšanas laukumā, ir tas, ka es cenšos viņus dzīvot. Tas, ko es vēlos darīt, ir vienkārši iemūžināt dzīvi tik tīri, cik vien iespējams. Tāpēc mums vienmēr ir scenārijs, bet, ja aktieri izpilda tikai tos vārdus, kurus esmu uzrakstījis uz scenārija, man vienmēr ir garlaicīgi.
Tas, ko es vienmēr cenšos darīt, ir iestatīt situācijas un pieredzi saviem aktieriem, tāpēc, kad es fotografēju, es varu notvert vienu mirkli. Un tas nav teātris, tas ir kino. Tātad lietas ir jāiegūst tikai vienu reizi. Tas varētu būt pirmais uzņemšana vai 30. uzņemšana, taču es vienmēr cenšos meklēt neatkārtojamo brīdi, un tad es vēlos, lai mani aktieri dzīvotu uz ekrāna. Ja skatījāties filmu, es vēlos, lai jūs ekrānā skatītos īstus dzīves mirkļus. Tas mani visvairāk aizrauj filmās. Man patīk sava veida dokumentālās filmas, nekā es mīlu stāstošās filmas. Man šķiet, ka Frederika Vīzmana dokumentālā filma vai brāļi Maysles dokumentālā filma man vienmēr ir aizraujošāka nekā scenārija stāstījums.
TMS: šodien lielākā daļa filmu veidotāju filmējas digitālā formātā. Vai jums šķiet, ka digitālajā vidē valda autentiskums, vai arī jūs domājat par vecās skolas domām, ka filmēšana ar faktisko filmu ir īstā kino vieta?
DC: Es domāju Kopola to teica vienu reizi šī filma beidzot kļūs par mākslas veidu, kad kāda 14 gadus veca meitene no Ohaio paņems videokameru un uztaisīs šedevru. Protams, izmantojot digitālos rīkus, arvien vairāk cilvēku ir spējuši izstāstīt stāstus, kuri iepriekš nebūtu varējuši. Ir tik daudz mirkļu, kas vienmēr tiek iemūžināti pat iPhone tālrunī. Skat, ar tādu filmu kā Mandarīns , Es nedomāju, ka šī filma ir mazāk autentiska vai tīra no mākslinieciskās izteiksmes, jo tā ir filmēta uz iPhone. Tas ir tieši otrādi. Es domāju, ka iPhone ļāva noteikt zināmu tuvību starp kameru un rakstzīmēm. Tāpēc es esmu par digitālo, bet es arī mīlu filmas.
misijas ziņojums 1991. gada 16. decembris
Manuprāt, tas notiek, ja ir atšķirības starp procesu, kad filmējat pret digitālo un filmu. Filmā vienmēr būs žurnāls, kas beigsies. Kad es [nošāva] Vieta aiz priedēm , mēs to nošāvām 2 perf 33 mm kas nozīmēja, ka mums bija 9 minūtes un 20 sekundes, pirms žurnāls beidzās. Tātad tas nozīmēja, ka katrā ainā, kuru es izveidoju ... Tāpēc, ka, strādājot ar aktieriem, es nekad nesaku darbību vai griezumu ... tas nozīmē, ka, sākot darbu, aktieriem būs deviņas minūtes, lai to iegūtu. Kas notiek ar aktieriem, kad es filmēju filmu, viņi vairāk līdzinās sportistiem un kļūst par tikšķošu pulksteni. Ja jūs iedomājaties kā basketbola vai futbola spēli, jums ir šīs ceturtdaļas, un jums ir tik daudz laika, lai liktu punktus uz tāfeles. Tāpēc filmā notiek šī steidzamība, kas, manuprāt, ir tik saviļņojoša.
Kas var notikt digitālajā vidē, jūs varat sabojāt laiku, jo varat uzņemt daudz ilgāk. Tātad, otrajā pusē Zilā Valentīna , Es filmēju digitālā formātā un darīju to savā ziņā, jo gribēju iemūžināt mīlestību, kas laika gaitā sabruka, un tāpēc es darītu 45 minūtes, lai mēģinātu nokļūt šajos brīžos, kad aktieri vienkārši aizmirstu, ka atrodas ekrānā. Kas galu galā notika Gaisma starp okeāniem es gribēju to filmēt uz filmas, bet es filmēju Austrālijā un Jaunzēlandē, un tajā laikā visas laboratorijas bija slēgtas. Un tas, kas patlaban filmu veidotājiem ir patiešām neveiksmīgs, ir izvēle starp digitālo un filmu, un arvien vairāk filmu veidotāju ir spiesti uzņemt digitālo.
Tagad esmu apmierināts ar to, kā izrādījās digitālā fotogrāfija Gaisma starp okeāniem . Es pielāgojos fotografēšanas metodei ar to, kur es varētu uzņemt ilgākus laika posmus kopā ar maniem aktieriem, un mēs varētu filmēt 10 minūtes pirms un 10 minūtes pēc scenārija, kuru mēs patiešām filmējām ... Bet tas, kas pievīla, ir, ja jums ir tādi puiši kā Džordžs Lūkass vai pirms apmēram desmit gadiem iznāk un paziņot, ka filma ir mirusi , viņi faktiski izgāja un nogalināja to daudziem cilvēkiem. Un tāpēc, kad vien varu, ja projekts ir pareizs, mēģinu filmēt uz filmas. Bet to izdarīt ir tikai arvien grūtāk, jo laboratoriju ir arvien mazāk. Es domāju, ka tagad Amerikā ir viena laboratorija, LA. Ja es šautu Gaisma starp okeāniem filmējot, tas būtu maksājis kā vēl miljons dolāru no mana budžeta. Man būtu nācies nosūtīt savus dienas laikrakstus uz Mumbaju, un manas dienas atgūšana būtu bijusi nepieciešama sešas dienas. Tāpēc tas bija kaut kā nereāli. Opcija man tika noņemta no galda par to.
TMS: Kas ir dažas sievietes un mazākumtautību režisori ar filmām, kas jūs patiešām satraukti?
DC: Tik daudz. Es vienmēr esmu mīlējusi Kelliju Reihardtu ( Noteiktas sievietes ). Viņa vienmēr ir bijusi viena no manām mīļākajām filmu veidotājām. Katru reizi, kad viņai ir filma, man tā ir jāredz uz lielā ekrāna, jo es domāju, ka viņa dara šo burvju lietu, uzņemot ļoti mazus stāstus, un es domāju, ka tie ir jāredz lieli. Mana sieva (Šenona Plumba) ir lieliska filmu režisore. Viņa izgatavoja vairāk nekā 200 šortus, tāpēc es esmu kā viņas lielākais fans. Viens no maniem iecienītākajiem kinematogrāfiem, ar kuru strādāt, ir bijis Bredfords Jangs ( Selma , Oskara kandidāts Ierašanās ). Es domāju, ka viņš nošaus nākamo Zvaigžņu kari filma (Ed piezīme: Viņš to darīs uzņemiet Han Solo filmu ). Esmu ar viņu veidojis dažas reklāmas, un viņš vienmēr ir bijis viens no maniem favorītiem.
Čārlzs Burnets: Ja atskatāties uz dienu, piemēram Aitu slepkava , ir viena no šīm amerikāņu filmām ... Viena no izcilākajām amerikāņu filmām, kuru varat apskatīt uz leju un redzēt, kā izsekot Barijam Dženkinsam. ES domāju Mēness gaisma bija absolūts šedevrs. Es varētu atgriezties pie Maya Deren ( Pēcpusdienas acs , Pie zemes ) Leni Riefenstahl ( Gribas triumfs , Zemūdens iespaidi ) uz Gordonas parkiem ( Vārpsta , Mācīšanās koks ). Tik daudz filmu veidotāju ar balsīm. Raiens Kooglers ( Melnā pantera , Tici ) ... Man patīk tas, ko viņš dara. Man patīk, ka arvien vairāk iespēju un vairāk cilvēku stāstu var pārstāvēt tagad. Bet man vienmēr ir šīs pamatfilmas ... Chantal Akerman ( Nebrīvē , Nav mājas filmas ) ... tīrs šiem filmu veidotājiem ... Līvs Ulmans ( Džūlijas jaunkundze , Sofija ) ... kas spēja izstāstīt šos stāstus ... Marlēna Gorisa, kas veidoja Klusuma jautājums , ko es redzēju pirms 25 gadiem un joprojām nevaru redzēt.
Gaisma starp okeāniem tagad ir pieejams Blu-ray un Digtal HD formātā.
"istaba rubīnam"
(attēls, izmantojot ekrāna vāciņu)
Vai vēlaties vēl šādus stāstus? Kļūstiet par abonentu un atbalstiet vietni!
