Viola Deivisa nožēla par palīdzību ir atgādinājums, lai klausītos melnos kritiķus

Iekšā Ņujorkas Laiks raksts, kas publicēts otrdien, ASV Kinoakadēmijas balvas ieguvēja un dzīvā dievība Viola Deivisa runāja par lomām, kuras nožēloja par uzņemšanos, un viņa pieminētā bija 2011. gadā Palīdzība —Filma, kurā viņa tika nominēta Kinoakadēmijas balvai un par kuru Oktāvija Spensere pārņēma mājās labāko otrā plāna aktrisi.

piedzīvojumu zonas amnestijas varoņi

Deivisa skaņdarbā paskaidro, ka viņai nav sliktas gribas pret filmā redzamajiem cilvēkiem vai aiz tās, bet tas tā ir Palīdzība neizdevās kā filma, jo tai nebija pareizās balss.

Man ir, un Palīdzība ir šajā sarakstā. Bet ne attiecībā uz pieredzi un iesaistītajiem cilvēkiem, jo ​​viņi visi bija lieliski. Dibinātās draudzības ir tādas, kādas man būs visu mūžu. Man bija lieliska pieredze ar šīm citām aktrisēm, kas ir ārkārtas cilvēki. Un es nevarēju prasīt labāku līdzstrādnieku nekā Teita Teilore.

Es vienkārši jutu, ka dienas beigās dzirdēja nevis kalpones balsis. Es pazīstu Aibileenu. Es pazīstu Minniju. Viņi ir mana vecmāmiņa. Viņi ir mana mamma. Un es zinu, ka, ja jūs uzņemat filmu, kurā atrodas viss priekšnoteikums, es vēlos uzzināt, kāda ir sajūta strādāt pie baltajiem cilvēkiem un audzināt bērnus 1963. gadā, es gribu dzirdēt, kā jūs patiesībā jūtaties pret to. Es filmas laikā to nekad neesmu dzirdējis.

Pēc šīs domāšanas turpināja čivināt Selma režisore Ava DuVernay, kura runāja par to Palīdzība bija pēdējā filma, pie kuras viņa strādāja kā publiciste. DuVernay runāja par to, kā filma un viņas kritika par to mudināja viņu pamest PR un stāstīt stāstus par melnādainām sievietēm un melno identitāti, kas trūka kultūrā.

Liels cieņa visiem iesaistītajiem. Ar šo teikto es saprotu Violu šajā jautājumā. Ceru, ka arī citi to dara. PALĪDZĪBA bija pēdējā filma, kurā strādāju kā publicists. Es pametu PR. Šī filma mani pamudināja veidot savu - to iemeslu dēļ, ko norāda Viola. Es esmu pateicīgs par šo grūdienu. https://t.co/BeL5OIXoK4

- Ava DuVernay (@ava) 2018. gada 12. septembris

Kad es pirmo reizi dzirdēju un redzēju šo Deivisa citātu, kam sekoja DuVernay tvīts, es uzreiz varēju atgriezties tajā brīdī, kad Viola Deivisa un Oktāvija Spensere tika nominēti Oskariem par šo filmu. Es atceros, kā domāju, es priecāšos par viņiem, bet es vēlētos, lai tas nebūtu domāts šai filmai. Viola Deivisa nē kļūstot par otro melnādaino sievieti, kura jebkad saņēmusi labāko aktrises Oskaru par Aibileena spēlēšanu Palīdzība man bija atvieglojuma brīdis - ne tāpēc, ka viņa filmā nebija izcila, bet gan tāpēc, ka šī daļa nebija ne viņas, ne tās atzinības cienīga.

Kad man bija tikai ap deviņpadsmit Palīdzība iznāca, un, lai gan es toreiz nebiju tik izteikts kā tagad, pēc grāmatas izlasīšanas un vēlāk filmas noskatīšanās es vienkārši zināju, ka kaut kas nav kārtībā ar stāstu. Es veicu savu pētījumu un uzzināju, ka grāmatas autore Ketrina Stoketa raksta stāstu, balstoties uz savu pieredzi ar melnādaino mājsaimnieci. Viņa arī bija iesūdzēts tiesā sieviete, vārdā Ablene Cooper, ilggadēja Stoketa brāļa aukle, kura apgalvoja, ka Stokets izmanto viņas līdzību. Stokets apgalvoja, ka tikko zināja sievieti, un lieta galu galā tika izmesta, bet tas vienkārši atstāja manā mutē sliktu garšu.

Grāmata, līdzīgi kā Sue Monk Kidd Bites slepenā dzīve , ir stāstījums par baltā varoņa pilngadību, ar verdzību un pilsoniskajām tiesībām kā šī rakstura attīstības fona. Tas bija kaut kas tāds, par ko melnie kritiķi jau runāja Palīdzība kad tas pirmo reizi iznāca. Kā Huff Po norāda, ka 2012. gadā filmas Oskara kampaņas laikā Roxane Gay rakstīja gabalu NY Daily News saucas Slikta filma / sliktāka grāmata, I daļa: Kāpēc Palīdzība ir bezcerīga, kurā viņa apgalvo:

Kathryn Stockett grāmata bija vāja gan vārdos, gan darbos - caur baltās sievietes lēcām bija pārņemta klišejas, melodrāma un rasu pacēluma zupiņa. Grāmatai ir savi mirkļi, un tā noteikti nav īsa. Bet nekas nespēj pārvarēt ļoti slikto rakstību. Veids, kādā grāmata atsaucīgi pievēršas Džeksona, Mis., 1960. gadu sarežģītajam rasu klimatam, kur romāns ir izveidots, ir tik nikns, ka pilnībā aizēno to, cik maz nopelnu tam piemīt.

Filma ir vēl niknāka daļēji filmas vispārējās kompetences dēļ. Viss izskatās labi. Teita Teilora režija ir kompetenta. Aktieri sevi biedējoši attaisno. Nav šaubu, ka visi iestudējumā iesaistītie ar saviem pienākumiem tuvojās sirsnīgi.
Tomēr uz lielā ekrāna izcilie grāmatas pārkāpumi tiek parādīti augstas izšķirtspējas, 10 pēdu augstumā. Melnās tautas režģu piesavināšanās, it īpaši, ja Aibileena, viena no palīdzības personām, atkārtoti saka savai jaunajai baltajai lādiņai: Tu esi gudra. Jūs esat laipns. Tu esi svarīgs.

Pēdējā rindiņa: Tu esi gudrs. Jūs esat laipns. Tu esi svarīgs, vai kaut ko es ķircinoši saku saviem baltajiem draugiem, lai es viņus pasmietu, jo līnija ir tik izsmiekla.

Tātad mēs zinām, ka melnādainie kritiķi - ne visi, bet daži - tobrīd to teica un izjuta. Tātad, kāda bija melnādaino skatītāju atbilde? Nu, viens no pro- Palīdzība kritiķi, kurus es redzēju, patiesībā bija no Jaunie turki , kur viņi noraidīja melnādainās akadēmiķes Melisas Harisas-Perijas filmas kritiku.

cik vecs bija Albuss Dumbldors

Skatoties šo klipu, man vienmēr pietrūka tā, kā es to redzēju, tas bija veids, kā saimnieku atbildes reakcija: Nu, es to neredzēju. Man patika filma, tāpēc šī informācija patiesībā nav problēma .

Klausies, es mīlēju Ūdens forma, bet, kad invaliditātes aizstāvji man saka savas domas par filmu, es neesmu tāds, kā, jā, viņi to varēja arī izdarīt, bet tas tomēr bija labi. Ir labi ļaut citiem cilvēkiem, kas pastāv šajā telpā, runāt, neizmantojot jūsu platformu, lai sarunātos ar viņiem, it īpaši, kad jūs sevi izveidojat kā sabiedrotos.

Ir labi to teikt Palīdzība ir rakstīts un galvenokārt melnādainai auditorijai. Tas nenozīmē, ka melnādainie cilvēki to nevar izbaudīt vai ka, ja jums tas patīk, un tā ir jūsu iecienītākā filma, un tas liek raudāt, tas nav labi. Tas ir lieliski. Tomēr tas neliek apdzīvot apkārtējiem jautājumiem. Kad jūs veidojat šādas filmas, lai informētu baltos cilvēkus, ka melnādainie cilvēki bija tik grūti puiši, tas ir stāstījums, par kuru melnādainie cilvēki jau zina, tāpēc nebrīnieties, ja mums šķiet, ka tam nav padziļināti.

Kad melnādainie kritiķi saka, ka tas smaržo smieklīgi, pat ja jūs nepiekrītat, varbūt jums vajadzētu klausīties vai vismaz nerunāt par viņiem.

(caur HuffPo, attēls: Dreamworks)