Vai mēs veidojam filmas noteiktā veidā, jo domājam, ka to vēlas skatītāji? Vai ir pareizi izvēlēties auditoriju pirms filmas izlaišanas, un sasodīts, kurš cits uzdrošinās to noskatīties? Šie jautājumi bija tie, kas izraisīja galvassāpes, kas sekoja manai skatīšanai 300: impērijas augšāmcelšanās . Machismo jūra un purpura sārtums, 300: impērijas augšāmcelšanās ir daudz nometināto pēctecis augstajā nometnē 300 , ļoti izdomāts stāsts par trīs simtiem Spartas karotāju, kuri nostājās pretī nepārvaramam spēkam pie Karstajiem vārtiem. (Joprojām nav tik labs kā Samuraju Džeks epizode ar Spartan 300, joslu, pēc kuras jāizvērtē visi Thermopylae kaujas attēlojumi, robotu minotauri un viss.) Vairāk vienkāršs kara stāsts, 300: RoaE pietrūkst tā priekšgājēja pašnozīmības pakāpes. Neskatoties uz visu tās bumbu un novatorisko gore, 300: RoaE ir attēls, kuram nav problēmu izslēgt daļu no tā potenciālā skatītāju skaita. Tas var precīzi zināt, kas tas ir, bet nekad nemēģina pārvietoties vienu collu tālāk par gaidīto.
Asiņaini, netīri spoileri, kas pārsniedz griezumu.
300: RoaE notiek pirms, ap un pēc notikumiem 300 , kas īsumā atkārtots kā gabals, kas, lai arī ir nepieciešams pēdējai darbībai, neprasa pārāk daudz detaļu. Stāsta šķietami visvarena karaliene Gorgo (atgriešanās Lena Headey ), 300: RoaE pauž bažas par Grieķijas opozīciju iebrukt tirānam Kserksam, sākot ar Atēnu varoņa Themistokles nogalināto karali Dariusu ( Salivans Stapletons ), kā arī ar Dariusa dēla Kserksa nokļūšanu pie varas manipulatīvā, izcilā flotes komandiera Artemizijas ( Eva Grīna , dekorācijas košļājamas pēc kārtas pasakainas Aleksandra Bērna tērpi). Lauvas daļa no filmas ir virkne radošu jūras cīņu starp galvenā badija Artemizijas iespaidīgo floti un Temistokla kuģu savārstījumu, jo mūsu varonis cenšas nopirkt pietiekami daudz laika Grieķijas pilsētvalstīm, ieskaitot negribīgo Spartu, lai savestu kopā savu rīcību. un apvienot spēkus.
Bet neviens šeit nav Frenks Millers versija spēlēt ātri un brīvi ar vēsturi. Jūs vēlaties darbību, lielu, asiņainu darbību un 300: RoaE noteikti rada nāvi gan klasiskā, gan neparastā. Galvas sašķēlās uz pusēm, vīrieši dega ugunī kā pašnāvnieki vai noslīka viņu fanātiskais līderis; filmā ir viss un pēc tam daži. Es atradu sevi ar nepāra tehnisko sūdzību, ka lielākā daļa asiņu izskatījās pārāk CG radītas, pārāk tumšas, biezas un želatīniskas, un ka daži praktiskāki efekti patiešām varēja atdzīvināt šo vietu. Bet 300: RoaE varbūt, par laimi, neuztraucas par jebkāda veida reālismu, iezīmi, kas izplūst tieši līdz dramatiskajam stāstījumam. Ir daudz stāvu uz klints veidojumiem un runu par lēmumiem kaujas laukā, taču šķiet, ka neviens par to visu neuztver gandrīz tik nopietni kā to darīja 300 . Lai gan dažiem varētu pietrūkt gandrīz mītiskās notikumu rezonanses, es biju starp tiem, kuriem tas šķita nogurdinoši 300 , un priecājās par tās trūkumu šeit.
Uzstādot skaņdarbus tikai tāpēc, ka jūs domājat, ka viņiem tur jābūt, pat ja tie neder, skatītājiem var rasties dažas galvas saskrāpēšanas. Vismaz es atklāju, ka esmu mazliet pakasījis galvu, kad nonāca pie ainas, ko ‘ficu rakstnieki sauktu par naida seksu starp Artemisia un Themistocles. Ainas virsma ir tāda, ka, atzīstot patieso vienlīdzīgo, Artemisia mēģina pavedinoši pārliecināt Atēnu kungu mainīt puses un cīnīties viņai līdzās. Klasika, ja mums nav rakstura, mēs neesam tik atšķirīgi, jūs un es, aina ātri izšķīst enerģiskā dzimumakta laikā. Līdztekus obligātai seksualitātes piezīmei asinīs izmērcētā kara filmā (it kā nepietiktu ar visām stingrajām togām un mirdzošajiem pekiem), šī aina kalpo diviem citiem mērķiem. Viens no tiem ir apgalvot sarkano asiņu heteroseksualitāti, kas ir citādi neskaidrs varonis, kuram nav sievas un kurš apgalvo, ka viņa vienīgās patiesās mīlestības ir viņa valsts un flote. Otrs mērķis, un, iespējams, galvenā zemapziņas vajadzība pēc ainas, ir pārliecināt domājamo vīriešu auditoriju, kuru varētu apdraudēt Artemizijas autonomija, mežonība un kompetence, ka viņa joprojām ir DTF, īpaši viņu stand-in raksturs.
Ja tā ir viena lieta papildus asinīm, kas patiešām aizpilda ekrāna laiku 300: RoaE , tā atrod veidus, kā devalvēt drosmīgas sievietes rakstura vai sievietes vispār klātbūtni. Viss gatavs, kad man vajadzēja apmesties un divas stundas izbaudīt asiņainas nejēdzības, es nevaru teikt, ka biju pārsteigta par milzīgo izvarošanas daudzumu un netiešo izvarošanu, kas rada citādi pilnīgi smieklīgu iezīmi. Kas varētu būt visas filmas otrais galvenais kadrs, divus karavīrus nolaista sieviete bez topa. Visā filmā ir vairāki citi šādi gadījumi, kā arī vizuāls attēlojums par to, kas notika ar jaunās Artemizijas ģimeni (izvarošana un slepkavība, nevis šādā secībā), kā arī grūti izgriezts no ainas, kurā kāds drēbju puisis tuvojas pieķēdēta jauna meitene. Pārāk bieži dzirdētais arguments, ka, teiksim, izvarošana ir reālas kara sekas, šeit neuztur ūdeni, kur CGI zarnās, krāšņumā, izkropļojumos un kostīmos Aleksandrs Makvīns , reālisms ir vistālākā problēma. Es nekad, nekad neesmu dzirdējis un neuzdrošinos nevienam apgalvot, ka viņi ir aizgājuši no filmas, domādami, ka filmas procesā izlaista izvarošanas vai netiešas izvarošanas aina, ka viņi gaidīja, ka tā būs un tā nebija . Izvarošana, domājams, ir antīkās pasaules nežēlības stenogrāfija, taču, ņemot vērā visas pārējās filmas nikno vardarbību, tā notiek tikpat bez atlīdzības.
Pārmērīga izvarošanas izmantošana kā ierīce nāk par galvu, kur uztraucas Evas Grīnas varonis. Viņas stāsts ir tāds, ka viņas ģimene ir noslepkavota un viņas pašas sagūstīti vieni un tie paši karavīri, un pirms gadiem tiek izmesta uz ielām, viņa gadiem ilgi tiek turēta smagas fiziskas vardarbības dēļ. Tur viņu atrod persiešu kurjers ( Pēteris Mensa ) un apmācīti cīņas mākslā. Lieki piebilst, ka izvarotās vai citādi uzbruktās meitenes trope, kas turpina kļūt par karotāju, ir nogurusi, veca un pārspīlēta. Cita starpā tas kalpo vēstījumam, ka sievietes dabiski nav pakļautas karam vai kompetencei kaujā, bet par tādām jākļūst, ciešanas, kļūstot par viena vai cita veida upuriem. Mūsu varonim Temistoklim nav vajadzīgs šāds skaidrojums par viņa karavīra veiklību; viņš vienkārši sliecas uz karavīra dzīvi un ir strādājis, lai būtu labākais. Mēs kā auditorija esam apmācīti pieņemt vīriešu varoņu slāpes pēc cīņas, bet tiek uzskatīts, ka mums ir nepieciešama traumēta aizmugure, lai izskaidrotu, kāpēc sieviete rīkotos tāpat. Karalienes Gorgo izdevumi šajā ziņā ir nedaudz labāki, taču filmas atriebībā viņu mudina atriebība, ko viņa meklē kā atraitne, nevis viņas sākotnējā identitāte kā spartiete.
300: RoaE ir filma, kas vēlas atsvešināt daļu no savas potenciālās auditorijas, lai pievilinātu tās uztverto. Es nācu izklaidēties un biju, bet uz sava dzimuma rēķina. Lai gan es varu novērtēt filmu, kas apzinās sevi, es vēlos, lai to netraucētu slikti izstrādātais biznesa plāns, lai apmierinātu domātās fantāzijas par tās mērķauditoriju. Nepietiekami izdomāts, jo es nekad neesmu redzējis vai dzirdējis par filmu, kas būtu veidota mazāk naudu, esot iekļaujošākam. Man līdztiesība kaušanas jomā ir laba, jo vīrieši un sievietes tiek uzlauzti 300: RoaE , bezgalīgās lēnas kustības / ātras kustības kaujas secībās. Bet apgalvot paskaidrojumu ir nepieciešams sieviešu līdzdalībai šajā asiņainajā izklaidē? Tagad tas ir pārāk tālu.
