Kad domājat, ka Hārvija Veinšteina stāsts vairs nevar kļūt pretīgs vai šausminošs, tiek pievienota vēl viena balss. Salma Hayek ir uzrakstījusi op The New York Times detalizēti izklāstot savu stāstījumu par Veinšteina uzmākšanos un spēka paņēmieniem visos mēģinājumos iegūt Kinoakadēmijas balvu ieguvušo filmu Frīda izgatavots.
Zinot to, ko tagad zinu, nez vai mana draudzība ar [Robertu Rodrigesu, Elizabeti Avellanu] - un Kventinu Tarantīno un Džordžu Klūniju - mani neglāba no izvarošanas.
pensu bēres abortētiem zīdaiņiem
Hejeks ar Veinšteinu iepazinās, pateicoties attiecībām ar Robertu Rodreguesu un Elizabeti Avellanu, ar kurām viņa strādāja kopā ar tādām filmām kā Desperado un No krēslas līdz rītausmai. Miramax bija pazīstama ar riska uzņemšanās projektiem, un Heika bija apņēmusies uzņemt filmu par savu elku un leģendu, meksikāņu mākslinieci Frīdu Khalo. Tieši vēlme iegūt uzņemto filmu pamudināja viņu sazināties ar Vainšteinu. Viņai bija teicis, ka viņš ir lojāls draugs un ģimenes cilvēks.
Viņš piedāvāja maksāt par tiesībām par visu, ko Heeks jau bija izstrādājis, viņš iegūs minimālo SAG summu kā aktrise plus 10% un producenta kredītu bez tam piesaistītas naudas. Hayekam arī bija jāpiesakās vēl vairākos filmu darījumos ar Miramax. Iespēju, ko Hejeka redzēja nostiprināt sevi kā vadošo dāmu un vienu no nedaudzajām krāsu dāmām galvenajā filmā.
Viņš bija apstiprinājis pēdējos 14 dzīves gadus. Viņš bija izmantojis iespēju man - nevienam. Viņš bija teicis jā.
Es nemaz nezināju, ka tā būs mana kārta pateikt nē.
Nē, atverot durvis viņam visu nakts laiku, viesnīca pēc viesnīcas, atrašanās vieta pēc vietas, kur viņš negaidīti parādīsies, ieskaitot vienu vietu, kur es veidoju filmu, ar kuru viņš pat nebija saistīts.
Nē man ar viņu dušā.
Nē, ļaujot viņam skatīties, kā es eju dušā.
Nē, ļaujot viņam man veikt masāžu.
Nē, ļaujot kailam savam draugam man veikt masāžu.
Nē, ļaujot viņam man dot orālo seksu.
Nē man plikam ar citu sievieti.
Nē nē nē nē nē…
Tālāk sekoja Veinšteinas spēka paņēmienu sērija, cenšoties izmantot Hayekas priekšrocības, neskatoties uz viņas skaidro un konsekvento noraidījumu. Hejeks stāsta par gadījumiem, kad Vainšteins viņu izvilka no svinīgajiem pasākumiem un pavadīja kopā ar viņu privātās ballītēs, kur pārējās sievietes bija dārgas prostitūtas, lai izturētos pret viņu, sakot: Es tevi nogalināšu, nedomāju, ka es nevaru.
Visu laiku, kamēr viņš turējās Frīda ķīlniece, vienmēr draudot to viņai atņemt, aizstājot viņu ar citu aktrisi un paņemot viņas scenāriju, kuru viņa gadiem ilgi pavadīja, pētot kādu citu. Visbeidzot, viņš, iespējams, deva viņai četru prasību sarakstu, kuras viņai bija jāizpilda, ja viņš turpināja atbalstīt Frīda :
1. Iegūstiet skripta pārrakstīšanu bez papildu samaksas.
2. Iegūstiet 10 miljonus ASV dolāru filmas finansēšanai.
3. Pievienojiet A saraksta direktoru.
4. Izpildiet četras mazākās lomas ar ievērojamiem aktieriem.
Edvards Nortons devās uz priekšu, lai palīdzētu pārrakstīt scenāriju, kā arī aizpildīt vienu no šīm mazākajām lomām kopā ar Antonio Banderasu, Ešliju Džudu un Džofriju Rašu. Viņas draudzene Margaret Perenchio, pirmreizējā producente, izlika naudu. Tā kā Vainšteins ir kauslis, tas viņam lika iedziļināties vienā no viņa dusmām. Viņš gribēja, lai Hayek neizdodas, un viņas ilgstošā apņēmība un panākumi noteikti ir izraisījuši viņa melnās sirds dusmas.
Tomēr viņas uzstāšanās laikā viņš turpināja seksualizēt Haideku kā Frida, sūdzoties par netīrumu un uzstājot, lai viņa novērš mīkstu. Vainšteina acīs Hayeka vienīgā vērtība bija viņas seksuālā pievilcība, ko viņš viņai teica pēc tam, kad visiem pārējiem telpā esošajiem bija aicināts iziet, un bez tā viņš neredzēja jēgu.
Hejeks atzīst, ka ir pazudis sava veida Stokholmas sindroma miglā, es gribēju, lai viņš mani redz kā mākslinieku: ne tikai kā spējīgu aktrisi, bet arī kā kādu, kurš spētu identificēt saistošu stāstu un kuram bija vīzija to izstāstīt oriģinālā veidā. Kas nemaz nav nesaprātīgi. Šajā savas karjeras laikā Vainšteins bija cilvēks, kuru jūs gribējāt ieskaidrot. Viņa apstiprinājums radītu iespējas. Nemaz nerunājot par to, ka Heika strādāja savu sasodīto dupsi, lai ražotu šo filmu, kā jūs atceraties, bez papildu algas.
Es cerēju, ka viņš atzīs mani par producentu, kurš, papildinot savu prasību sarakstu, ganīja scenāriju un ieguva atļaujas gleznu izmantošanai. Es biju sarunājies ar Meksikas valdību un ar kuru vien man nācās, lai iegūtu vietas, kuras agrāk nekad nevienam nebija dotas - tostarp Frida Kahlo mājas un Kahlo vīra Djego Riveras sienas gleznojumi.
Tam nebija nozīmes. Tas, ko Veinšteins vēlējās, pēc Heika teiktā, bija viendzimuma aina ar pilnīgu kailumu. Tā bija vienīgā iespēja turpināt filmas veidošanu.
Vai mēs varam uz brīdi vienkārši apstāties, lai teiktu, ka izdrāž Hārviju Veinšteinu? Es 100% ticu Salmai Hajekai un varu tikai iedomāties, cik ļoti sirdi plosoši ir jābūt vēlmei pastāstīt stāstu par apbrīnojami talantīgu mākslinieci un visu to saistīt ar jūsu seksuālo pievilcību. Nemaz nerunājot par Frīdu Khalo, tā bija ražīga māksliniece, kura cieta milzīgas sāpes, jo pēc autobusa avārijas tika iespiesta caur iegurni. Turklāt viņa bija dīvainā māksliniece, kuru emocionāli ļaunprātīgās attiecībās cieta viņas vīrs, un, neraugoties uz to, ka tā ir sociālistiska un neatbilstoša persona, Frīdas Khalo tēlu un mākslu ir nopietni izlīmējusi un seksualizējusi ne-Meksikas sabiedrība.
Lai Salmai Hayek būtu jāpiedāvā savs ķermenis un cieņa, lai izstāstītu šo stāstu un izstāstītu to vislabākajā veidā, kāds vien iespējams, tas ir tikai ... tas ir jāšanās sašutums.
Es ierados filmēšanas vietā dienā, kad mums vajadzēja uzņemt ainu, kas, manuprāt, saglabās filmu. Un pirmo un pēdējo reizi karjerā man bija nervu sabrukums: ķermenis sāka nekontrolējami drebēt, elpa bija īsa un es sāku raudāt un raudāt, nespēdama apstāties, it kā es asaras asinātu.
Tā kā apkārtējiem nebija zināšanu par manu Hārvija vēsturi, viņi bija ļoti pārsteigti par manu cīņu tajā rītā. Tas nebija tāpēc, ka es būtu kaila ar citu sievieti. Tas notika tāpēc, ka es būtu kaila ar viņu par Hārviju Veinšteinu. Bet es toreiz viņiem to nevarēju pateikt.
Frīda veicās labi, galu galā ieguva divus Oskarus, un Heika par to tika nominēta Oskaram, tas nenozīmēja, ka viņa bija uzvarējusi. Viņai joprojām bija noslēgts līgums ar Miramax, un Veinšteins vairs nekad nepiedāvāja viņai galveno lomu filmā, kad viņa bija nominēta Oskaram. Tieši šī daļa vairāk nekā jebkas cits ilustrēja ar to ekonomisko jautājumu.
Neskatoties uz to, ka tikko izveidojusi izcilu filmu gan kā aktrise, gan kā producente, viņa bija spiesta spēlēt mazliet filmas, kas viņai neļāva iet ārā un izmantot citas, labākas iespējas. Īpaši kā meksikāņu aktrisei, kurai jau būtu jātiek galā tikai ar noteikta veida lomu piedāvāšanu, Heikija Harvija Veinšteina dēļ nespēja pilnībā attaisnot savu kandidātu pēc Oskara nominācijas.
Tā kā mēs esam apskatījuši daudzus gadījumus, kad ir notikusi iespējama seksuāla vardarbība un kas saistīti ar Hārviju Veinšteinu, Hayeka personīgais un īpašais stāstījums man patiešām sāpināja. Viņa augot kopā ar domājamajiem Vainšteina upuriem Andželīna Džolija bija manas personīgās varones. Man patika tas, kā viņas abas bija seksuālas sievietes, kurām piederēja spēks un spēks kamerā un ekrānā. Man kā jaunai sievietei tās bija emblēmas, kurām jūsu ķermenim nebija jābūt šķērslim tikai tāpēc, ka tas jūs padarīja iekārojamu. Tomēr tas man atgādina, ka sievietēm, aktrisēm, modeļiem utt. Savas karjeras labad tiek lūgts darīt lietas, kuras var ietvert kā pilnvaras, bet kuras patiesībā ir maskētas objektivizācijas. Man tagad ir vēl viens iemesls apbrīnot Heiku, lai pateiktu savu patiesību pat ar šaubām un bailēm, ka viņas teiktais nav svarīgs.
Tas bija svarīgi visiem un man.
(caur The New York Times , attēls: Miramax)
- Marijai Sjū ir stingra komentāru politika, kas aizliedz, bet neaprobežojas ar to, personiskus apvainojumus kāds naida runa un troļļošana. -
maza meitene Helovīnā 4
